半音出现频繁，指法异常。

这时候调整指距和自我的内心音高就显得尤为重要了。左手的指距是决定音准与否的主要因素，在这个问题上的重点就是左手的三四指（二胡上的三四指就是无名指和小指）。三四指是天生薄弱的两个指头，从解剖学的角度来说，一指二指是分别的两条筋，而三四指是功用一条筋，这种天生的缺陷造成了按指按弦是的弊病：三四指不分家、无法抬起进而影响指距的宽窄、指头伸展不够等。这就平时多加练习三四指，使之能和一、二指一样独立运动。有很多时候我们认为音不准是手指伸展不够，殊不知其实是三四指没有独立、粘连造成的。内心音高就是许多老师平时所说的心里有没有，它的具体含义是什么呢练琴是听和拉的具体过程，那么听到的音和什么做比较呢？就是和内心音高做比较，就象大海行舟，没有灯塔的指引是无法到达指定的目的地的。内心音高就是现实含义的灯塔。当听到一个音时，把它和自我的内心音高做比较，并迅速作出调整，这就是练琴的听觉过程。学民乐的同学大都对首调比较敏感，所以当有五声调式的且极具民族风格的乐曲出现时，他们会很快反映出这是什么音，高了还是低了，但是当超出了这个范围的时候往往就很困难，怎么办呢？这就需要在平时的练琴过程中，1经常树立自己的内心音高，多参照一些十二平均律的乐器（比如钢琴等）使内心对不同律制的音高都有所反映。2能用五线谱的不用简谱，使头脑中有个具体的音高概念。