换把是二胡演奏中左手技法的重要手段，从初级乐曲到高难度乐曲几乎都会涉及到。要换把就会面对把位，因此弄清楚对把位的认识是首当其冲的。

　　二胡演奏中的把位有传统和非传统之分。

　　传统把位有上把、中把、下把、次下把、最下把。

　　非传统把位以食指音为这个把位的标点音形成把位，每移动一个音即是一个把位。

　　传统把位和非传统把位可以独立运行，也可以交替使用，它由乐曲的音乐风格和旋律走向来决定，换把中的指序和指法也会因乐曲的需要而给以科学的安排。

　　换把在运指种类上按指序运行的排列有同指异音、同音异指、异指异音几种。

　　在运行模式上有滑指换把、移指换把、借音换把和跳指换把几种。在技术操作上有直式换把、腕式换把、直腕结合式几种。在速度上分为慢速换把和快速换把。

　　同指异音换把指相同手指在不同的两个音之间的换把，同音异指换把指在相同的音位上运用不同手指的换把，异指异音换把指不同的两个音之间运用不同的手指进行的换把。

　　滑指换把时手指不离开琴弦，从这个音上滑或下滑至另一音。

　　移指换把靠手指在音位间移动进行，要求干净准确。借音换把是借助空弦音换把的一种模式，其又分空弦音在前换把在后和换把在前空弦音在后。

　　跳指换把是在特定的乐曲段落中在八度以上及复一度复二度以上的大跳音程运行中所使用的，完成过程中，虎口要放松，尽量避免手腕动作，让手指离开琴弦，主动从这个音干净地跳到另一个音位上，跳指换把要注意承担手指到位音操作过程中的放松和主动，腕和掌的多余动作应当去掉。

　　直式换把是以左腕和小臂为传导的，虎口主动，手指同步到达的行为，整个过程应去掉一切多余的附加动作，这种换把技术在近现代作品上是使用最多的，也是在速度换把中首选的运作模式。

　　腕式换把是手腕先行与换把动作同步完成的，这一模式在民间作品及风格性左手技法的运用中能发挥它的优势。

　　学习换把重要的是找到不同换把模式的换把理念，关键要把握好两个关系、一个传导和一个稳定。

　　两个关系：即运行手指与弦的关系、运行虎口与琴杆的关系。

　　A.换把中运行手指与弦的关系是擦弦而过的，不是捏弦而过，更不是捏死不放的。除去乐曲中风格性技法中上滑音和下滑音的使用外，手指应保持擦弦而过的状态。

　　这里指的擦字，演奏中用耳朵是听不到的，只能显示在仪器的反映之中，树立这样的理念能保持手指在换把中的松驰，发挥它更大的独立性和弹性。

　　B.虎口与琴杆的关系，是擦杆而过，不是挟琴杆，顶压琴杆而过。只有不挟、不顶压才能找到松驰的演奏状态。

　　此外要指出的：

　　①张开虎口再复原或变换虎口与琴杆接触点的换把模式，只能在速度换把中增加多余的动作，制造换把的阻力，延缓换把动作最快的到达时间。

　　②虎口与琴杆的接触面应当是虎口与琴杆相擦，这个擦是虚擦而不是死擦。悬空虎口以食指指根关节和大指一关节为支点的运行换把，名义上是“减少了”虎口的摩擦，实质上使手指变为了运作力的支点，增加了手指运行负担，使运指僵硬，无法完成速度的指令。

　　关于”直式换把“

　　快速度换把是现代和移植作品中体现技术含量的一个基本功。

　　快速度换把中采用的直式换把，要求虎口主动不是腕子主动，即虎口是先行，换把中虎口要有准备，不要跳跃式进行，换把痕迹要小。

　　“手指同步到达是不能更改的”，如果反过来手指主动虎口同步到达产生的结果就不一样了。

　　手指同步到达，“运动的是手指而不是靠手的摇晃”，手指换把的速度要和律动一致，不能快，也不能慢，向上移动把位时虎口不要快，向下移动把位时手指不要快。

　　“影响快速度换把运指的紧张是手指到位后松不下来”，这将直接影响运指的速度。

　　要把换把中的运指动作收到极小的动作之中，这就需要手的松驰。