内容提要：本文对二胡演奏中最重要的演奏技巧之一揉弦作了详细的介绍。概述了揉弦的重要性及揉弦的产生和发展，揉弦的分类和揉弦的原理。

一、概 述

　　二胡演奏技巧具有各种各样、丰富多彩的变化，揉弦就是其中重要的、特殊的、不可缺少的演奏手段之一。

　　揉弦的效果，不但使发音生动活泼、趣味无穷，使声音色彩变化多样、丰富迷人，而且亦能赋予声音以生命力和增强乐曲的表现力。然而，揉弦的妙处，主要的还不仅仅在于使声音美化和增强某种听觉上的感染力，更重要的是在于它揭示音乐的准确性上，塑造音乐形象的完美性上，表达感情的深刻性上，突出二胡的歌唱性上，起着举足轻重的作用和独特的力量。如果一首乐曲里缺少揉弦，就好像人歌唱时缺少共鸣，再好的旋律也会黯然失色、枯燥无味。有人把没有揉弦比作 “吃的菜缺乏油盐”而不够味道，也有的人把没有揉弦比作“花没有香味”，这些比喻不但生动形象地说明了揉弦在二胡演奏中的重要位置，而且也准确地道出了揉弦本身所具有的特殊功能。

　　人们说歌唱是心灵的呼唤，我说揉弦是演奏者心底的歌唱，它与演奏者本身所具有的独有特点有着密切的关系。比如演奏者生活经历的不同，文化修养的不同，思想意识的不同，爱好情趣的不同，所处环境、工作职业的不同，演奏技能的熟练和演奏基本功的功底程度的不同……很自然也使演奏者在喜、怒、哀、乐各种不同情况下的不同情绪的具体心理活动，也自然而然地会产生不同的内心动率。因此，揉弦这一手段是不可能完全一模一样的，而且也是不可能和不必要强求一致的。

二、揉弦的产生和发展

　　二胡揉弦的产生和发展，对表现不同风格的、不同民族特点的、不同人物个性气质的、不同内容、不同形式、不同感情色彩的音乐作品，起着极其重要的作用。据历史材料记载，乐器与歌声发生的先后顺序是先有唱，后有奏，这就比较明显地说明，二胡的揉弦也就是毫无疑问地是来源于歌声中的颤音了，它们之间所不同的是，歌声的颤音要受人体发音机能的制约，而二胡的揉弦则不受更多的限制，比起歌声的颤音来就自由得多了，尽管如此，歌声毕竟是二胡模仿的典范，它在表达感情吸引观众，动人心弦的能力方面，二胡是不如歌声的，但二胡在力度强弱的变化、速度快慢的变化、音域的宽广、声音色彩的丰富、表情的多样、模拟物声的逼真的能力方面要胜过歌声。可以说二胡是一种没有文字、没有肉声的歌声，而揉弦则正是表达歌声的重要，独特、不可缺少的演奏手法。

　　二胡揉弦能得到科学的发展，还是五四新文化运动以来的事情。在此以前二胡揉弦普遍的都是以颤揉为主要手法，由于这种揉弦方法有一定的局限性，而且在实际应用中也满足不了表达乐曲的需要，后来人们便吸取了西洋弓弦乐器小提琴的揉弦方法，才使二胡的揉弦开辟了新的途径。现在，二胡的揉弦在应用上已形成了千变万化、丰富多彩的独特技巧，它发展之快、应用之广、效果之佳、表现力之强，是与民族音乐家、教育家、作曲家、器乐演奏家和革新家刘天华先生分不开的，是他在二胡原有的以改变琴弦张力的揉弦技法的基础上，把西洋小提琴以改变琴弦长短的技法融为一体，创造一种称为“吟”的新揉弦技法，此后就广泛流传开来。“吟”的产生为二胡揉弦的多样化提供了更大的可能性。它不但加强了二胡色彩的变化与对比，使二胡特有的歌唱性、抒情性能更加细致丰富，同时也开辟了二胡演奏艺术的广阔前景。他还不断地对二胡进行乐器改良和技术革新，让二胡成为了高等音乐院校的一门正式学科，使它永远获得了新生。

三、揉弦的分类和原理

　　揉弦的分类

　　揉弦怎样分类？分多少类为佳？有人把揉弦分为两个种类，有人分为三个种类，也有人分为四五个种类，甚至有人把揉弦分为十几个种类。可以想象，如果再照此发展下去，肯定还会有更多的揉弦种类出现。在此举例几种不同的揉弦分类：

　　1、把揉弦分为两类的即：①滚揉、②压揉
　　2、把揉弦分为三类的即：①颤指揉、②压颤、③抠颤
　　3、把揉弦分为四类的即：①揉弦、②压揉、③抠揉、④滑弦
　　4、把揉弦分为更多种类的即：

　　慢速揉弦、快速揉弦、中速揉弦、轻揉、重揉、压揉、滑揉等。

　　以上的各种不同的揉弦分类，尽管种类多少各异，但还是不外乎以下几种主要的基本情况：一是改变琴弦的长短，二是改变琴弦的张力，三是在速度上的变化，四是有力度上的变化。从揉弦的基本动作、基本概念和演奏效果在性质上和理论上研究，我认为揉弦应分为两种类型，即基本揉弦和综合效果揉弦，下面分别阐述两种类型：

　　1、基本揉弦

　　基本揉弦是揉弦之根本，是每个二胡演奏者所必须要学习、掌握和必须要下功夫扎实训练的最基础的基本技术，否则就难以胜任综合效果揉弦，演奏水平就难以得到提高，也达不到更高的艺术境界。

　　基本揉弦分滚揉和颤揉两种：

　　①滚揉

　　滚揉出现在颤揉之后。有人称这种揉弦为“腕揉”，滚揉吸取了西洋小提琴的揉弦方法，而又区别于小提琴上的揉弦，是二胡演奏技术上的一个发展。在二胡演奏艺术中，滚揉是揉弦中运用极为广泛、极为普遍、突出、效果较显著的一种手法之一。这种揉弦手法主要以改变琴弦的长短为特点，同时也极其微小地改变琴弦的张力。因为二胡不同于小提琴，小提琴有指板，琴弦离指板又只有一点点距离，左手指按音完全可以接触指板，对琴弦的压力不大，因而它的揉弦只能采取以改变琴弦的长短为主；二胡不但没有指板，而且琴弦与琴杆相隔较宽，所以手指在琴弦上滚揉时，多多少少总会有点压力，如果把这种压力仔细地加以分析，又会发现手指来回滚动的压力上下有所不同，一般正常的规律是下重上轻，即手指滚向比本音稍高时压力大一些，而滚向本音时压力小一些。尽管压力大小不等，同样也会使琴弦产生松紧变化。因此，这种揉弦很便于控制速度快慢、力度强弱、而且波纹均匀，效果柔美，最接近人的歌声。一般适合于演奏优美悦耳、流畅柔情、富有歌唱性的旋律。

　　②颤揉

　　这种揉弦是二胡揉弦中最早应用的一种。有人称它为“压揉”、“指揉”、“民间揉弦”等。它是一种改变琴弦张力的揉弦方法，区别于滚揉和西洋小提琴的揉弦，而富有我国民族特点和地方风格，方法特殊，效果别具一格，是二胡演奏艺术中改变声音色彩所最早应用的揉弦手段。过去这种揉弦曾风行一时而且在业余和专业的演奏者中广泛流传。一般适合演奏深沉委婉、悲愤、坚定有力的乐曲。

　　揉弦的原理

　　1、基本揉弦的原理