一，初学二胡用那种二胡比较适合，如何选择适合自己的二胡呢？
1，初学二胡在一般情况下都会选择价位适中，或选择一些比较普及型的二胡，我建议小孩子初学二胡的时候可以选择1－3级的二胡，如果考虑到今后有考级需要的，可以选择3级或4级二胡，这样在考中级水平的时候不需马上换琴，这样以后需要的话就可以直接选购高档二胡，避免重复无效的投资。虽然是初学，二胡还是要选择质量比较好的，就像启蒙的老师一样，会对今后的学习起到很好的引导作用。
2，乐器是消费品，购买力也是很重要的，档次高的二胡自然会从材料，工艺，音色上更好，针对不同的情况可以选择不同档次的二胡，乐器还是要人用的，二胡使用人为因素很大，演奏水平的高低是决定二胡音色好坏的重要因素，好的二胡对演奏也是具有引导作用的，随着演奏技法的提高同样会使自己二胡变的更好。有很好的演奏水平选择高档次的二胡是很必要的，但盲目最求高档次也没有必要，有了好的演奏水平才会有好的音色效果。

二，小孩什么时候开始学习二胡比较好?二胡有小孩专用的琴吗？
一般可在大班或上小学后学较好，太早学习效果并不好。二胡没有小孩专用的。

三，专业二胡与高档二胡的区别主要在哪些方面呢？
专业二胡的材料以新红木为主，琴皮相对高档二胡要逊色一些，但整体的制作和音色质量都是以高档二胡为制作要求的，包括手感方面，同样也适合演奏和学习。目前对4级二胡和6级二胡都采用了高档二胡清水打磨的制作方法。高档二胡指的是紫血檀，老红木，紫檀为材料制作的二胡，其选材工艺都是以演奏要求制作的。

四，购买二胡时，随二胡一起的配件有些什么呢？
每把二胡都有一个琴盒，琴弓和一个工具包，里面是备用琴弦，琴马，千斤线，松香，音管和一付微调，另有二胡说明书和信誉卡各一份。

 

五，在北方使用南方二胡，那对蟒皮的松紧有没有特殊要求呀？
1，制琴都有一定的要求，声音的质量来自整琴的效果，并不是单纯以琴皮的松紧来决定的。在北方因为气候的客观原因，木料和琴皮都会有微妙的变化，因为二胡和其它乐器一样都会适应本地的使用环境。这种在任何环境中都会有的，包括我们南方。但这种变化是整体的，是一种自适应现象。
2，材料的稳定性是决定了今后产品的稳定性的重要因素，琴筒和琴皮的搭配已及有效的制作方法是非常重要的，鞔皮是一个对琴皮处理和二胡定音的工序，需要技巧和经验，如果盲目的将琴皮鞔的很紧，就会损伤琴皮的纤维，使琴皮失去弹性。
3，我们的皮处理和鞔皮工序是制琴行业中所公认的，因此我们的二胡在经过磨合后音色是非常好而且稳定的。

六，新的二胡琴皮是不是都要紧，只有紧了以后经过磨合就会有好的音色表现了？
新二胡的琴皮自然要紧一点，但过分紧也会导致音色发尖，这是因为过紧破坏了琴皮的纤维结构，使琴皮失去有效弹性。通常琴皮松紧是根据琴筒的干燥程度来决定的，如果琴筒不是特别干燥的情况下琴皮就要鞔紧，因为琴筒的收缩率大于琴皮的收缩率。我们之所以要将琴筒和琴壳做好后还要经过很长的时间干燥后，再进行鞔皮，目的就是要让琴壳充分干燥，这样在鞔皮定音的时候就能更好的发挥手工鞔皮的优点。二胡的音质是制作出来的，我们这样的做法对二胡音质的表现和稳定性是非常好的，但缺点就是不会有很多的产量，这也是我们的特点。

七，什么是二胡的磨合，是不是每把二胡都要经过这样的过程呢？
1，首先所有的乐器都有一个磨合期，包括钢琴，小提琴......等等。磨合是一个多方面因素协调的过程，因为二胡有琴皮，所以大家都会认为磨合只是将琴皮拉松，但事实上这样的说发是不全面的。磨合包括了，乐器对周边环境的适应，使用者对乐器操控的适应，与这件乐器所相关的因素，也都是磨合的因素，是乐器与人的融合过程。
2，任何一件新的乐器都有越用越好的特点，在一定程度后就会进入一个稳定时期。二胡琴皮经过磨合后的松与在鞔皮过程的松紧的松是不同的，前者的松是琴皮通过演奏适应的琴码的压力，使琴皮面的振动由中心呈环状向四周均匀传播，使琴皮振动均匀，振动的效果好了音质也就好了。因此磨合的松和琴皮本身的松紧度的松概念是不一样的。
3，音质的好坏决定因素还是二胡的本身，二胡任何的制作环节都会对二胡的音质带来变化，因此我们追求每一道制作工序的认真和严谨，这些因素是产品质量的保障。

八，老红木二胡，紫檀二胡和紫血檀二胡音色有什么不同？
1，紫檀木质比老红木要硬，因此发音比老红木琴明亮，紫檀音质比较细腻，有一种与小提琴类似的音质效果。老红木的音色比紫檀浑厚，音量要比紫檀稍大。紫血檀的木性与老红木类似，外表深褐色，非常好看，音色宽厚，圆润，音量较大。
2，三种二胡是相比之下的区别，二胡的制作要求是有二胡韵味为基本点，也是二胡所具有的音色特点，这是其它乐器所不能替代的，因此在整体效果上还是一致的。

九，二胡制作中最重要的是几个方面？哪一点是很重要的？
从二胡结构来看任何部件都是有决定因素的。
1，在选材上木料是基础，不同的木料会有不同的音质效果，例如红木，紫檀和紫血檀等的区别，同样鞔的是蟒皮，为什么音质都不同呢，因此这个例子可以说明木料的决定性因素。
2，二胡制作的工艺简单说就是二胡的制作方法，这是极为重要的，好的制作工艺可以充分发挥材料的特性，也是二胡质量保障的基础。在这个制作工艺的范畴内包含了材料的选择，材料的搭配，制作尺寸的精确，琴筒的制堂，外型的科学美观，各部件的装配角度的正确，琴皮的处理工序，二胡调整等等，因此可以认为制作工艺是二胡和其它乐器制作中最为主要的，不同的制作方式所产生的效果之差是很大的。

十，怎样的蟒皮才是好的，是不是有了好的蟒皮，二胡音质就会好？
1，蟒皮变成二胡琴皮是一个质的改变，改变的方法就是二胡琴皮的处理，由于这个行业的继承方式有其特殊性，因此作为二胡关键工序的琴皮处理方式就变的非常神秘。琴皮处理得当会使二胡产生更好的音色效果，对演奏手感和二胡的“生命力”都会起到很重要的作用，因此好的蟒皮经过处理就会有好的琴皮。
2，蟒皮自身的厚薄很关键，厚薄要适中，弹性要好，蟒皮不是越大越好的，大蟒皮通常来自年纪较大的蟒蛇，太老的皮会较厚，纤维也老，失去弹性，虽然看上去很大很好看，但对二胡发音不利。
3，琴皮与琴壳的正确组合是制作师长期的经验和对二胡发声原理综合的结果，单看琴皮的外表是不能决定二胡音色的。琴皮是二胡的振动膜，对音源的传动起着重要的作用，没有好的琴皮来传动，琴筒就发不出好的声音。

十一，各种材料的二胡对琴皮是否有选择的要求，不同材料选用不同琴皮的制作？
二胡琴壳是极其重要，琴壳是二胡的共鸣箱，琴弦发音后经过琴皮传到琴筒引起二胡的振动，产生二胡的音色。为了使二胡整体有更好的振动，选择厚薄适当的琴皮就尤其重要，乐器的振动是最为基本的工作原理，没有振动就没有声音，没声音就谈不上音色和音量了。因此琴皮的关键就在与琴皮的厚薄，琴皮太厚振动不好，音色就会发呆，发涩，琴皮过薄，音色就会发飘，发空。紫檀木质较硬，琴皮就不能太厚，老红木相对紫檀木质松些就不能用太薄的，二泉和中胡因为它的振动面较大就必须采用厚一点的琴皮，总之都是一个平衡的原理，都是要为音质服务。

十二，专业二胡都是选择蟒蛇尾部的,怎样大小的蟒皮较适合?
蟒蛇年龄越大蟒皮格子也越大皮也越老，纤维僵化程度越大弹性就越不好，厚了弹性差了对振动就不利。一般以中格子的蟒皮最为理想，纤维弹性好，厚薄适中，用我们行内话说就是“出音”。蟒皮从尾部至头部会越来越薄，那些地方的琴皮不会用来制作专业二胡的。专业二胡的琴皮都是采用蟒蛇尾部140cm那段，因为那里不受蟒蛇捕食习惯的影响（蟒蛇捕食是吞下去的，可以吞一头小牛或羊），那里的蟒皮部位不会因为捕食而无数次的伸缩而弹性减弱。

十三，蟒皮的格子有大小，或不均匀会对音色产生影响吗？
从理论和实践来看，是没有什么影响的。二胡之所以会受到国家的保护，就是因为蟒皮的一些特性是其它材料所不能替代的。蟒皮的结构是网状交叉的，有一种能持重物的袋子我们称为蛇皮袋的，它的原理就是才用的这个原理，因此蟒皮并不是像我们看到的是一个个格子拚起来的，蟒皮上的个子就像布上印的花纹，对蟒蛇而言这是为了生存而才取的保护措施，这是一种非常自然的现象，就像竹子有竹斑，木头有木结一样。从蟒皮的特性来看，大小格子最多的地方就是在140cm的那段，因为那里不会经常有收缩，所以就比较明显，因此在二胡选择上琴皮的外观还是要放在第二位，在制作过程中我们也会尽量避免。

十四，老紫檀，老红木和旧料老红木又有什么不同之处？
我们所指的紫檀是生长在缅甸和印度交接地方的，学名是小叶紫檀，又称缅甸紫檀或印度紫檀和老紫檀。老紫檀色泽如猪肝色，木纹细腻，共鸣好。但老紫檀不是指的旧料紫檀，传世的家具非常少见，所见也多为文物。老红木是乐器制作中最为常见的用料，旧料老红木所指建筑物或旧家具的料，因为旧料的自然干燥时间长，木性稳定，木纹漂亮，共鸣好，出音好。所以用老紫檀和旧料老红木所制作的二胡都为上品。

十五，二胡的狼音，噪音是怎样产生的，区别是怎样的？
二胡狼音是在标准音A，1和5弦状态，外弦高音3和高音6，出现音量减弱或正音不出，那是狼音，狼音与二胡本身制作有关。其它部位出现的都是噪音，是可以控制，怎样控制就是演奏人的技术和对次二胡超作的熟练性，噪音的出现是弦和弓毛的磨合问题，琴弓的马尾没有与松香磨合好，多拉就会没有的。二胡本身不会出现噪音，二胡结构里没有多余可能会引发共振的部件。通过对二胡磨合拉一段时间都会消除。

十六，请问二泉琴用什么木料味道比较好，六边的好还是八边好或是扁二胡比较好?
1，二泉琴是专门为演奏阿炳作品，特别是二泉映月定制的，可以表现出二泉作品的深沉，凄凉，浑厚的特点。从理论上和实际使用的效果来看，老红木的效果比较理想，从木性上来看老红木的振动比较好，音域比较宽。
2，从制作上讲，二泉琴的琴筒比常规的六角二胡要大一点，并且带扁一点，工艺和制堂都和常规六角二胡有所不同，琴皮也要厚一点，总长和有效弦距要比常规六角二胡长。我们制作的二泉琴是有闵惠芬老师改革和研制的。
3，各种形制的琴筒并不能说绝对那个好，那个不好，从我们的观点来看注重的是六角，因为六角琴筒的音色表现最好。扁型的琴筒也可以用来演奏二泉或相似的作品，更有韵味的当然还是要选择二泉琴，这毕竟是根据二泉和阿丙作品的要求研制的二胡。

十七，老红木是白酸枝还是紅酸枝？血檀的产地是那里，印度还是非洲？
按照传统意义的说法解释，白酸枝（淡红色）或红酸枝（红色略带黄）都称为红木，或新红木，我们所指的老红木是咖啡色的，血檀等除小叶檀之外的檀类木料都产于热带地区，例如非洲，热带地区的木料都是有色木料。从木料特性来说，硬质木料油性成分要比白木来的多，白木所含的大多是水份，那么干燥的含义就是针对水份的，所以白木用设备干燥的效果好，而硬质木料只能自然干燥，因此高档乐器的用料也显的很珍贵，通常都要几十年的周期。

十八，二胡表面出现烧丝现象，琴筒尾部出现细缝怎样修补？
1，烧丝是指在木质表面出现的细纹，干燥时会出现，湿度高时就会消失，与裂缝不同，但最好能在出现时用502封住，烧丝也是木质本身应力的作用，木质的湿度及收缩也是随着环境的变化而变化，是适应环境的一种表现。不会影响琴的音色等，是红木，檀木等质硬木料所特有的现象。修补方法很简单，在烧丝的地方涂上少许的502等未干透的时候就用砂纸打磨，把周围打磨下来的木粉填入烧丝的地方，知道填补好，接下再用细砂纸打磨，越细越好。最后用砂纸的背面打磨，直到出光，再上些腊用干布擦一擦就好了。
2，二胡在使用一段时间后，根据使用环境的不同，可能会在花板的那头的琴筒上出现缝隙，修补的方法和烧丝一样，但缝隙并不是毛病，因为琴筒本来就是拼出来的。木料本身是根据使用环境做变化的，也有热涨冷缩的物理特性，这是一个很客观的现象，可以看一些红木的家具，都有这样的现象。对二胡使用没有任何关系的。在一些气候湿度变化大的地方也会容易出现的。这些正常的现象不用担心的。

十九，南方二胡在北方使用是否会出现什么问题，需要怎样保养？
1，红木，紫檀等硬质木料主要含有油性成份，所以才会很细腻，光泽好。本身木料的密度也很高，我们对选材很重视，也采用了新的的琴筒粘合技术，因此不管在哪里只要注意适当保养就可以了。
2，琴皮怕的是潮湿，这一点在北方是不用担心的，因此二胡不怕干，只怕湿。
3，保养方面只要注意不要让二胡忽冷忽热就行。

二十，琴皮的透光与厚薄是否有直接关系呢？
琴皮的透光是一个整体效果，观察起来要整个背面看，很多尾部的琴皮和较厚的琴皮并不会像薄的琴皮整体都透光均匀，部分出现透光点都是很正常的，厚的琴皮有可能不会全部泛白或部分没有泛白，看似有点透光，这种是皮背面没有泛白的结果，是琴皮厚的表现。蟒皮是网状结构，它的特性就是分布均匀。因此利用透光来分析琴皮厚薄是要综合看的，并不是一有透光点就不好，没有透光点就一定好。