苏州市工艺美术大师   苏州市民间工艺家     周健

      二胡，二弦胡琴的简称，又名南胡，是我国重要的民族弓拉弦鸣乐器，至今已有一千余年的历史。二胡音色优美、表现力强，是我国民族乐器中的典范之作，在人们群众中广受欢迎。然而，二胡声乐虽美，但其制作技艺却极为复杂。作为二胡制作技艺人员，笔者将根据二十余年的制作经验，为大家讲述二胡的制作技艺流程。

     二胡的制作技艺主要通过手工完成。整个流程大致可以分为琴杆制作、琴筒制作、琴托制作、琴轸制作、琴轸与琴杆的安装、琴杆与琴筒的安装、蒙皮、音窗制作和整琴组合等九大程序。各个程序之间紧密相联，缺一不可。

     一、琴杆制作。琴杆长度一般为800毫米左右，共分上中下三个部分，下部为圆杆(椭圆、筋杆)，中部为方杆，上部为圆杆。琴杆的制作程序包括直杆、刨琴杆、耪琴杆、划线打眼、琴头制作、制脚捎、制肩架、消除耪痕等。

    （一）直杆。直杆是将弯曲的琴杆材在炉火上加温烘透烘匀，边烘边撬直为止。此程序可反复几次，让琴杆材充分稳定，有利成品在使用中保持直度。（二）刨琴杆。将选好的琴杆材料按尺寸加上加工余量锯出毛坯，将琴杆毛坯两头刨平，形成较大一头为21mm，较小一头为18 mm的正方形科。然后在规定尺寸处划出上下肩架线，用平耪将两肩架之间耪成20.5mm见方、不打轸孔眼的两面制成略带有圆弧形的面，俗称“鲫鱼背”。（三）耪琴杆。该工序很是关键，经过耪的程序后，琴杆已经成型了。在耪琴杆时应以确定作琴头(大头)的一端为基准，向下量至225 mm处即为下肩架线，上肩架线定在70 mm处。目前流行的琴杆款式为椭圆径杆，即在椭圆的基础上，将琴杆正面（轸孔小眼）耪出一条约为4mm的平面，平面两侧耪出斜面与琴杆后面椭圆自然结合。

    

图1：耪琴杆

   （四）划线打眼。即在琴杆距平头(琴杆上端)110 mm和185 mm处，分别划出琴轸眼的中心线。两琴轸眼中心相距为75 mm，以锥形钻头分别打两个琴轸眼，然后再用通条烙眼。因琴轸有1：12的锥度，且一端粗，一端细，因此烙眼通条可用直径1.5厘米的铁棍制作，烙眼的部位要作成1：12的锥度，也就是在2厘米的长度内，细端直径为10毫米，粗端直径为12毫米，这样的琴轸角度设计有利琴弦的固定，琴轸越往前就越紧。（五）琴头制作。以月弯头为例，月弯头是采用乳白色材料或牛骨头片，中间镶嵌红、白镶片，红镶片选用红木，白镶片选用牛骨构成三色镶片，并截成斜面与琴杆胶合而成。琴头与琴杆胶合时须将胶合面在炉火上烘热均匀地涂上胶剂，趁胶热时对准两个胶合面，使镶头、月弯头、琴杆三者成一条直线，待胶合牢固后再加工琴头。如需制作龙头、回纹头等，就必须粘上足够可雕刻的料，等胶干后就可以进行雕刻了。（六）制脚捎。脚捎装配在琴筒的方眼内，方眼那段为方形锥型与琴筒方眼的角度一致，有利牢固琴筒；末端是略带锥型的圆柱，用于安装琴托。脚捎起到的作用很大，固定琴杆和琴筒的安装角度、牢固琴筒与琴杆的结合部位，同时也牢固琴托。

   

图2：月弯头毛胚、弯头整形

   （七）制作肩架。即用鸡毛锉、圆木刃锉打磨出对称的肩架圆弧。要求各弧线及弧面衔接自然，无波浪痕。肩架的制作是一个细节的展示，线条的清晰、弧线的优美会提升琴杆整体的美观度。（八）消除耪痕。即用平齿锉将琴杆上面的耪痕去掉，使之表面圆整、光滑、匀称。这是琴杆制作中的最后一个程序，是整体定型的一个关键工序，琴杆整体造型优美与否，也是通过这道工序体现出来的。

   

图3：琴杆划线打眼、琴杆肩架修整

    二、琴筒制作。琴筒制作要经过制板和堆筒、打凹、起线和平口等程序。

   （一）制板和堆筒。二胡琴筒形状以六方形居多，以六角琴筒为例：六块板在长短、宽窄和厚薄上要求是一致的。每块板长131毫米，前口外边宽度为51．9毫米，前口内边宽41．6毫米，后口外边宽46．2毫米，后口内边宽35．8毫米，厚度均为9毫米。这样六块板组合起来，才能成为正六方形，其每块板两边所刨成的角度均为60度。为了达到上述要求，首先要将木材锯成10毫米厚的板料，板的宽度为琴筒的长度。这样，琴筒的六块板就同取材于一块木料上，木材的纹理，密度也一致，六块板的质量也相同，六块板取料的宽度，应大于前口外边宽度，这就防止在加工中尺寸不足。琴筒的六块板按规格尺寸加工，其关键部位是刨削板的角度，一定要达到60度，否则拼粘后就不成六方形。刨板的角度要使用大的(约一尺半)木工刨子，这样缝隙才能严密。琴筒胶合时，鱼鳔要涂匀，用绳捆扎紧固，必须注意琴筒一定要方正，然后放在微火上烘烤，使胶液融化，粘合才牢固。此外，琴筒也有八方形和圆形的。八方形的筒板角度为45度，圆形琴筒是先堆成八方形，然后再做圆。

图4：拼合后待干的琴筒毛坯

    （二）打凹。琴筒胶好后，要在中部锉出凹形(俗称打凹)，可先用肩铲铲出筒凹或用大尖木锉出凹来，然后用半圆光锉将表面锉光，用砂布打磨光滑。（三）起线。筒后口的起线，可先用铅笔划出标记，然后用小锯开出。琴筒里面如果不平，可用开齿锉(也称马牙锉，系用板钢锉退火后制成)锉平锉光。

    

图5：二胡起凹、凹面修整

圆筒二胡(或称高胡)要将琴筒车圆，筒后口车上三条阔狭线(称起线)，并在筒前中部车出长凹形(亦即打凹)，最后将筒内径车圆磨平。（四）平口。筒前口是蒙皮膜的部位，对发音有密切的关系。筒前口要平，不平会使皮膜蒙上不平，同时要锉去各边的硬棱，以免损坏皮膜。

 

图6：琴筒前口修整-平口

    三、琴托制作。琴托由3块板头拼合而成，在左右侧以及琴托底粘小长木条（傍板），待胶干后再进行造型处理，琴托的造型根据琴筒的造型而延伸出来，外形制作与琴筒相似。琴托有利与二胡重心的稳定，通常现在琴托都加以铅或铁块，重心的稳定有利二胡在演奏时上下把位换位的稳定。

 

图7：琴托毛胚、成型后的琴托

    四、琴轸制作。将选好的材料锯成小段，经修圆后粗端旋成粗坯，细端旋成1：12的锥度，然后粗端按照直瓣形刻出或铣出瓣纹再用小尖光木锉逐瓣清沟。最后进行磨光而成。

    

图8：琴轸清沟与整形

    五、琴轸与琴杆的安装。琴轸的锥度一定要和琴杆轴孔的锥度相配合，上下琴轸要在同一条线上，轸眼与琴轸处要紧密结合才能使琴轸不打滑，二胡在使用中琴弦不会松，这在演奏中是极其关键的。

图9：琴轸与琴杆的安装

   六、琴杆与琴筒的安装。二胡各大部件都完成后，便是二胡木壳整体的安装，首先在琴筒上，以距前口边缘(振动膜在内)37毫米至38毫米处为圆心钻上下孔，下孔钻好后烙方，琴筒上口俗称“马眼”，根据不同琴杆的粗细，修整琴筒上“马眼”和琴筒底下方眼的尺寸大小，按上琴杆必须严紧。洞口形状与琴杆截面形状一致。

    

图10：琴筒“马眼”修整、二胡整体安装

    七、蒙皮。二胡木壳制作完工后，接下来就是另一个关键步骤——鞔皮。二胡的蒙皮方法和京胡完全相同，皮子的大小一定要留够缝小竹棍的余量，首先将剪裁好的蟒皮或蛇皮放在冷水中泡软、泡透，泡的时间要根据皮膜厚薄来确定，但不能泡的过久，否则会把皮子泡糟而失去使用价值。皮泡好后，将里面的油、肉刮净，使皮面均匀，皮面水分略干后再蒙。蒙皮前，要在筒前口四周和端面涂上胶水，胶要抹匀，才能把皮膜粘住。蒙皮所用的小竹棍要比蒙京胡的长而略粗些，所用的两块八方形木板，也要比琴筒大些。蒙皮时，要一边砸楔子，一边用烧热的烙铁或铁片，烫蒙皮的涂胶部位，使皮膜完全绷紧，但砸时应注意用力要均匀，以免用力过大而形成脱寨(脱寨就是在皮边上缝的小竹棍掉下)使局部的皮膜绷不紧。

    

图11：鞔皮过程中上绳与定音

按照琴皮至琴筒方向1.5cm的距离，将多余的琴皮切除，在切皮锯缝中敲上赛璐璐条子，贴上二胡包角（琴弓马尾与琴皮摩擦之处），起到保护琴皮的作用同时也有美观作用，通常贴上赛璐璐仿玳瑁1mm厚的薄片，待干后再根据二胡鞔皮口那段的造型锉出形状来。

 

图12：二胡包角整形

    八、音窗制作。琴筒音窗的制作，是将选好的料刨光后，上面贴好黄杨木，把各种花样的音窗图样贴在木板上，用钢丝拉锯将图案拉出，拉出后再对正面线条进行扦刻，使表面的黄杨透出，扦刻后的线条立体感强，再经砂纸磨光后即成。

  

图13：拉花板与扦刻

音窗四周的边不要过宽，过宽会导致发音沉闷。音窗上的纹饰要大些，雕的空隙也应大些。独奏用二胡的音宙空隙宜密，合奏用的二胡音宙空隙宜疏，一般应有百分之六十到七十的空隙为宜，纹饰应美观。琴筒后口如不加音窗，则音响大而发空，加音窗也是为了让二胡发音更加美妙。

    九、整琴组合。二胡结束鞔皮过程后，整琴需要漆工的打磨和抛光，最后再次将各部件组装起来，一把成品二胡就呈现在眼前了。完工的二胡搭配好琴弦、琴马和琴弓，调试后就成为一把能演奏出优美声音的二胡了。

经历了以上九大程序，二胡制作技艺才算是相对完整的。2008年，苏州民族乐器制作技艺，被列入国家级非物质文化遗产代表作名录。作为苏州民族乐器制作技艺中的代表，二胡制作技艺理应在社会层面普及和宣传。笔者所述难以尽善尽美，还望读者指正校准。