掌握完善、精熟的演奏技术的根本途径是什么呢？是最好的练习曲吗？是一天十几个小时的埋头练习吗？诚然，勤奋、刻苦及最好的练习曲都是我们获得完美技术的必要条件。但我认为，最根本简捷的还是方法——科学的、完备而系统的理论和实践。关于二胡演奏的基本方法问题，是一个尚待继续探索、研讨的课题。是随现实生活不断发展变化的，由音乐所决定的演奏法和教学法自然也是如此。因此，一切演奏理论都不要热衷于去提出许多僵死的、教条式的原则和指令。尤其在具体的动作和用力上，不要过多地给以机械的、说教式的限制——这样不准，那样严禁。科学的态度应该主要是从探索原理和指明规律两方面进行研讨。

一、运弓的基本原理

弓是一整个极为复杂的现象和过程的综合——从神经、心理到手指的极微小的动作以及擦弦的角度和位置等等。它所涉及的科学原理很多很广，我们在分析研究时，只能取其主要之点。同时，即使从物理、生理角度上讲，它们在任何情况下，都是一个不可分割的整体。但为了分析和表述，又不能不有目的地把它们加以分割。概括起来说，运弓的基本原理主要包括四个方面：

（一）运弓时的杠杆作用

运弓是不是体现了一种杠杆作用，这从一个最简明易见的实验即可得到验证：当我们用同等力度运弓时，在弓根处最响（受力最大）越往弓尖处则愈弱（受力减弱）。这是什么原因呢？简单说来，从物理学的观点看，就是杠杆原理中重臂（支点到重点的最短距离）不断增长，而力臂（支点到力的作用方向线之间的最短距离）未变造成的。因此，二胡的运弓“体现着一种杠杆作用”。正确认识这种杠杆作用的支点、重点（亦称阻力点）和力点的位置，对掌握良好的运弓具有重要意义。二胡运弓时支点是在拇指和食指的持弓处，重点是弓毛的擦弦点。至于力点，在奏里弦时是不在同一点上的。奏里弦时，力点在手指操弓毛处（因持弓法而有所差异。如有人是用中指和无名指操弓毛，有人却单用无名指操弓毛。因此力点只能定在手指操弓毛处）。

奏外弦时，力点是手指（一般是中指）背靠弓杆处和拇指外推弓杆处的合力点（因各人的持弓法和用力方法不同而差异更大，不过，我们总的可以把它定为“手指向外施力的作用点”。）有人可能会说，拇指（和食指）不是负担着支点的任务吗？怎么奏外弦的力点也用起它来了？是的，拇指分别用它的右、左侧同时担负着支点和力点的责任（单用拇指和食指持弓运弓就最能说明这个问题）。拇指接触弓杆的右侧同食指的合力点是支点，拇指接触弓杆的左侧同中指背靠弓杆处的合力点是力点。

我认为，正是由于力点在奏里外弦时的不同位置这个主要原因，使许多人（初学者几乎无一例外）演奏时，不由自主地不能一视同仁对待里外弦。如有人觉得奏里弦时较好用力；（单从杠杆作用中力臂较奏外弦时长这点上讲，这是自然的。）可也有人感到奏外弦时较好用力，而奏里弦时用力困难（这同手臂肌肉的一定程度的麻痹僵硬有关）。正确认识运弓时的杠杆作用中支、力、重三点的位置，能使我们在一定程度上克服奏里外弦时用力不均，致使运弓不协调统一的弊病。而把握整个运弓时的杠杆作用对于我们的演奏就更具重要意义：它指示着我们：在重臂较长时，增大压力；在重臂较短时，减小压力；在用短弓奏较弱音符时，用弓靠向弓尖；用短弓奏较强音符时，用弓靠向弓根（均应视力度要求和可能情况而定）。

（二）运弓动作

运弓动作是最重要，也是最为复杂多变的。诚然，二胡的运弓动作是以肩关节为总枢纽的整个右臂（肩部、上臂、前臂、手腕、手指）的协调有机的联合动作。但从运动解剖和二胡演奏的实践看，运弓时，就某个具体动作而言，却是以右臂的某一关节（肩、或轴、或腕）为其主要支点（转动轴），以右臂的某一部位（上臂或前臂、或手部）的主动运动为其主导的。并且，在实际演奏时，它们是根据内容（音色、速度、力度等要求），根据所需弓法的运动幅度和运动形式的不同而不断变化的。一些演奏者之所以存在很大的技术的片面性，如有的长弓好、快弓差；有的快弓好、慢弓差等等；演奏时之所以力度变化的幅度不大，以及音色单一无变化等等，究其技术原因，主要就是不善于变化主动动作的部位——亦即变化转动轴。当以肩关节为轴时，一般表现为上臂动作主动；当以肘关节为轴时，一般表现为前臂动作主动，当以腕关节为轴时，一般表现为手部（手掌、手指）动作主动。

这里，需强调说明几点：

1、当以肘关节为主要转动轴时，肩关节仍是一个相对来说次要的，但并非不重要的支点（主要支点在肘关节）。当以腕关节为主要转动轴时，肩关节和肘关节同时都是次要的，也仍是十分重要的支点（主要支点在腕关节）。

2、当我们说上臂动作主动时，手臂的其余部位（肘、前臂、腕、指等）则处于被动和配合的地位。前臂动作主动时，上臂不仅是被动，还要担负支援和支持的责任，手腕手指则仅是配合和随从；而当手部动作主动时，其余部位均处于被动和支援、支持的地位。这里总的就在于主动和被动。3、我们说的动作主动和一些人运弓时不良的动作先动有着实质的区别。主动即是主导、带动的意思。它要求随从部位的最紧密的联系和配合。如说上臂主动时，就要求在上臂主动运动的一刹那，肘部、前臂、手腕、手指均应立即随之而动。而且，声响随同整个右臂各部的动作同时发出。而动作先动，即是说右臂的各部在外观上给人以极明显的先后之分，而且各部运动的速度也给人不协调，不一致的感觉。发音上表现为迟到的声响。4、这里说的手臂某部位的动作主动和这一部位的肌肉作用并非一回事。胸、肩、背部的肌群负责上臂的动作，上臂的肌群负责前臂的动作，前臂的肌群负责手腕手指的动作”“。这就是说，当我们说上臂动作主动时，是在胸、肩、背部的肌群的作用下实现的前臂和手部的动作。因此，我们一定不能把动作的部位同肌肉作用的部位等同起来。

显而易见，以肩关节为轴，上臂动作主动时，运弓幅度（即弓长）较大，力度也较强；以肘关节为轴，前臂主动时，运弓幅度较小，力度也较小；以腕关节为轴，手部动作主动时，运弓幅度最小，力度也最小.因此，要求运弓幅度大时，最好是上臂动作主动（如果是前臂主动则不仅动作显得掣肘，音响也不统一，而且力度较用上臂时小）；运弓幅度不大时，则既可用前臂主动，也可用上臂主动（视音色、速度和力度的要求而定）；运弓幅度很小时，可用手部主动。