3.颗粒性保证的第三个要素：旋律性的快速进行

　　在快速乐曲中，如果是一味的在追求清晰，饱满，那么也就会造成整个曲子的没有颗粒性。好象是天空中繁星点点，正是因为有了月亮有了不同亮度不同大小的星星，夜晚的星空才会如此的漂亮。再比如，中国打击乐中的鼓类，在演奏的时候由如是一颗一颗滚落到地上的大小不一的核桃，大的声音大，小的一代而过。所以，在快速乐曲中一定要抓住这些能让整个乐曲稳定的“大核桃”。在一首乐曲中，首先把乐句划分清楚，在一个乐句中，我们要强调的音我们可以把它叫做“站立音”，通常这些音在乐曲中起着稳定调性，推动前进的作用。又把这些音以外的音叫“经过音”，这些因为是为站立音服务的，是辅助站立音的。就象是一张捕鱼的大网，“纲”是能提的动网的，而其他的都是依靠“纲”的。在一首乐曲中，我们要要抓住这个纲，就象说话一样，朗诵家朗诵，之所以好听，不是因为他有多大的声音，而是因为他在每一句中都有强调的话和字，所以不管有多快，都能让人感到非常清晰。当然这是在每个音都清晰的情况下再这样演奏，如果没有达到每个音都清晰，那么怎么样抓住重要音都是没有颗粒性的。

　　其实二胡快速乐曲的颗粒性保证还有很多，下面我一一列举。

　　左手指力。（包括手指起落的高低）

　　右手的擦弦。（包括右手的擦弦点和左右手擦弦点的配合）

　　换把的无痕迹。（音与音之间的相对独立对颗粒性的体现也很重要）

　　换弦的无痕迹。（是右手擦弦点是否贴弦的重要因素之一）

　　跳把的准确性。（每一个带有修正过的音或者具有划音倾向的音都会造成没有颗粒性）

　　触弦点的准确性。（左手手指的每一次下指后的修改都是可以让触弦点和擦弦点移位的）