什么是二胡的"自然跳弓"与"快速连顿"？二胡自然跳弓和快速连顿知识

　　"自然跳弓"与"快速连顿"

　　网站上关于这两项技术的方法写得太玄，其实学会了觉得很简单，就是体会放松，回头再看看一些演奏家的相关学习和演奏视频，发现他们有些在这两种技巧上也不一定是完美的，有很大的杂音，包括演奏家陈军的“太极琴侠”中的跳弓还有就是赵寒阳大师的讲解视频，他们的动作结构只适用于他们，不一定适应每一位二胡爱好者，如果按部就班的练，不一定练得成，反而搞得自已的右手很紧张，万变不离其中，这些高级的技法还是来源于较深的空弦的基本功，外加用心去感觉到的手腕的完全放松，很多大师都不说明这一点，害得广大的二胡爱好者望难兴叹，越练心里越没底。

　　学好了自然跳弓，包括内外弦交替换弦的自然跳弓，感觉挺好，这才是二胡快速技巧的精华之所在，当然快弓过不了关最好先不要学自然跳弓，快弓过得了关是必须的，还有空弦的”平直匀”要用心去体会，如果这两项都掌握好了，学会自然跳弓只需半个小时就可以搞定，反之则不然，一辈子都学不会。这是我的真实体会。我现在拉“查尔达斯”“流浪者之歌”都觉得不是很难了。

　　“快速连顿”谈谈我的体会。“快速连顿”目前能看到相关讲解的有几个人：一个是孙凰，一个是赛狗颜太明，还有一个是郭琴星。各有各的方法，他们拉出来的效果都非常出色，甚至是匪夷所思的。孙凰是讲的用食指和中指给弓杆一个快速的顶的力，迅速发力迅速放松。本人试过，可以出快速连顿的效果，便只限于外弦。且效果没她的理想，因为弓子不稳。颜太明的方法是给弓杠施力让其在晃动中保持弓压，出来一串弹性十足的连顿，我个人认为此方法很好，特别适用于表现“马嘶”。不过表现一大段既有内弦又有外弦的连顿，比如霍拉舞曲则此方法还不行。还有郭琴星的方法也是很有特色，保持弓压，保持适当的紧张，“吃掉”来回快弓中反方向的一音，发音结实有力，颗粒十足，表现霍拉舞曲效果十分震撼。

　　还有一个方法，是本人实践中得出的方法，也可以实现快速快顿，弹性十足，效果也是以前想都不感想象的。那就是在自然跳弓的基础上，吃掉一个回来的跳弓，用自然跳弓的方法连续同向发力，也可以快速连顿，但其要素不是保持右手的紧张，而是保持右手的放松。可是很奇怪，为什么这么多的二胡教育的大师都没有提及这种方法。其实这种方法是我实践过觉得效果最好的方法，本人不敢独享，特拿来与大家分享！

　　就跳弓来说，基本所有演奏家的讲解都强调首先要把弓子绷直，这一点我很不喜欢，我的弓子是稍有放松的，这样手上控制音色的范围大，而且我本人不喜欢现在大多数学院派用紧弓子拉出来的音色。弓子松，跳动点就要偏弓尖，所以我的跳弓方法和目前所有演奏家讲解的都不一样，而且弓杆不是平直的，但这种跳动方法我认为简单而容易，换一个人那就不一定管用了。而且跳弓时，根据不同的速度，跳动点也是不一样的，速度慢的话，跳动点要靠近弓子中间，速度越快，越靠近弓尖。现在不知道国内能不能上youtube，那上面有日本人上传的一个王国潼老师在日本露天演奏的视频，我看过才发现王老师的《喜唱丰收》用的是中段跳弓，弓杆抬起，而且速度比录音要慢得多，这总算让我明白为什么《喜唱丰收》的录音音高要偏高那么多，因为那是加快了的。实际上这样的跳弓是不能快的，可以说这是为了保证力度而做出牺牲速度的取舍。

　　说到控制宽顿弓，您可以看看刘光宇老师这个视频：www.tudou.com/playlist/playindex.   注意他主题第二段外弦，类似抛弓的顿弓，我认为那是控制顿弓的一种，但是您说是控制跳弓也许更贴切。但是我说的控制宽顿弓，比这力度要强，速度要快，所以弓子不能抛起来，而是要压下去。这种技法主要是为了演奏一些西方曲目中，用分弓无法达到效果的八分快速音符。