多种揉弦技巧结合产生的特殊的艺术效果
　　
　　在演奏时，我们不应该仅用一种揉弦方法来表达乐曲中所蕴含的感情，而更多的是应将两种甚至多种揉弦结合在一起，以达到更好的效果。例如，揉压结合就是常用的方法之一。由于二胡没有指板，所以在滚揉时是一定会多少带有点压揉的成分，这是自然“带”出来的，不能算“揉压”结合。其实揉压结合主要是应用于江南风格的乐曲中，即它比滚揉多了点压的成份，但又比压揉多了点滚得成份。揉压结合的揉弦，声音的质感更强烈，这种特殊的演奏方式再与加花技巧相结合，就奠定了浓郁的江南风格乐曲的基础。
　　
　　在了解和掌握了诸多揉弦的方法后，如何恰到好处地运用这些方法至关重要。此时我们不应该见到长音就揉，短音就不揉，否则音乐丰富的情感也无法正确的表达出来。揉弦并不是只有长音才需要的，有时在短音上揉弦会表达出一种灵巧的效果。正确的做法是，我们应根据乐曲的内容加以变化，音乐才会显得丰富多彩、旋律流畅。经常用到的就是揉和不揉、迟到揉弦。
　　
　　揉和不揉。在演奏乐曲的时候，需要加入揉弦才会使曲子完整、富有感染力，但是如果所有的音符都揉了，那么就和不揉是一样的效果，整个乐曲都是平淡的，也就听不出揉弦表达出来的意境了。所以就有揉和不揉之分。例如《苏南小曲》中，同样的两个音先后出现，第一个可以不揉，到第二个再揉，这样乐曲似乎更有重音，使我们更加易懂。也许有人会问了，两个音可以一个不揉另一个揉，那么一个音的时候怎么办呢。这个问题通过学习我有了自己的感悟，例如《水乡欢歌》中，前一个音装饰的要多一点，那么到了下个音时，我们就可以不揉或者是迟到揉弦，这样更加突出前面音的装饰性。
　　
　　揉和不揉能够更好的突出某个音，从而使整部乐曲有起有伏，听起来让人荡气回肠。
　　
　　迟到揉弦。这是介于揉和不揉之间的一种揉弦方式，它常用于行进较慢的曲子当中。例如《长弓练习》，这是具有浓郁江南风格的一首练习曲，但我认为它更像是一首乐曲，因为练习它可以很好的掌握到江南风格的乐曲的演奏方法。曲中很多长音都是从不揉渐渐过渡到揉弦，再慢慢的加深揉弦，再加上弓子由弱至强的配合，仿佛让人置身于江南水乡之中，划着小船从远方慢慢的靠近岸边，整个船的轮廓都是逐渐的清晰起来，使人有一种朦胧的感觉，这正好符合江南优雅的特点。我们在运用迟到揉演奏时，不能只一味机械地完成这个过程，迟到揉是一种技法，但它更是内心对乐曲的抒发，我们要很自然的将它表现出来，即迟到揉是将演奏者内心的情感带动出来，而不是为迟到揉而揉，这样迟到揉弦就失去了它的意义。
　　
　　揉弦在二胡演奏中也是带有个人爱好的，如：有的人习惯揉弦深沉些；而有的人揉弦则柔美些；有的人比较善于变化等等。所以才形成了演奏家们独特的风格，使人一下就能听出是谁在演奏。但不论是体现什么风格，揉弦最基本的原则不能变，即运用得当、分寸恰到好处，这样才能保持二胡的演奏具有不可抗拒的艺术魅力。
　　
　　以上的揉弦方法都是二胡演奏中比较常用的一些揉弦，多种揉弦的结合甚至在演奏每一首乐曲中都是必不可少的。在演奏过程中，一首乐曲单独应用某一种揉弦几乎是不可能的，而且也是行不通的，必须要把揉弦加以综合运用，至于哪一首乐曲用什么揉弦，哪一个音符要揉弦、怎么揉，只能靠我们在长期学习中自己去体会，去积累，不断丰富我们的音乐内涵，提高我们的音乐素质，去灵活应用，才能将二胡这件古老而又现代的乐器的魅力更好地展现出来。