榫眼配合到位、严密、准确的琴，拉起来其整体结构共振好，发音结实，不会产生结构性杂音（破竹蓠效应）。

　　2、琴筒琴皮面延长线与琴杆平行的调试，琴弦装好调整到标准音后，琴皮面延长线与琴杆必须作成平行，这样共振效果最好，否则其琴杆与琴筒力点发生变化，直接影响琴弦压力角度的变化，琴杆后仰琴弦力角增大会，琴弦张力及琴皮压力增大，琴杆前倾琴弦张力及琴皮压力不足，琴杆后仰琴杆前倾都会影响二胡正常发音。（正确的琴杆装配应该有一点后仰余量，约为89度，装上弦调紧产生前倾拉力正好达到90度），这个部位的调整涉及到琴杆与琴筒及琴托的榫眼调整，这常有两种方法调整：一是调整琴筒眼采取眼挖半边补另半边方法；二是调整琴杆榫头，即榫头与琴筒下板、琴托部位，采取切榫头半边，补榫头另半边的方法。个人认为后一种方法较好，不伤琴筒，不动大的结构。

　　3、琴轸尾中心线与琴筒尾中心线不吻合的调试（即左右偏向不同轴心问题）。这是个常见的毛病，其毛病在一定程度上影响发音的整体共振，曾见过苏州某名师连续做多把二胡的琴轸都向右偏（硬是成了习惯性的手工弊病）。调试方法：对琴筒琴托的榫眼，斜对应面进行一边锉一点，另对应边用502胶加木粉贴一点，调整到左右不偏不倚同轴心即成。

　　4、琴托弦槽的调试。琴轸偏左偏右都直接影响发音和共振效果，调试要有两点：一是弦槽偏左偏右的调试，装上弦，让其自然拉直，用尺子量弦，两边不左不右，准确居中为好，如有偏差用钢锯条或小刀片将弦槽小心修正砂光。二是弦槽深浅的调试，以装上琴码后，琴弦离琴皮边空隙以1.mm左右为好，过浅用钢锯或小刀片小心挖深点然后砂光。如琴托弦槽过深则伤皮，琴弦压住琴皮边时，须用502加木粉填补琴托弦槽再砂光即成。

　　5、光洁度不够的调试。一是音窗通常是比较毛糙的，一影响共振，二影响透音，可用小锉或细砂条小心进行锉、砂光，如有虫胶漆的还可用毛笔涂刷一遍干透再细砂一遍效果更佳。二是像琴弯头等拐角处的不光洁可用2000目细砂纸仔细抛光打蜡即成。三是琴筒内的不光洁度，较为明显粗糙毛刺的可用竹签贴上细砂条从琴杆眼处或音窗处将其毛刺等砂掉，因为琴筒的发音作用：共振的作用约为百分之三十，反射的作用约为百分之七十，琴筒的光洁是反射作用好坏的前提，本人的琴的内膛基本上是用2000目砂纸打磨得比外观更光（定作琴一般要求制琴师音窗不粘合，便于调试）。

　　6、琴皮边的调试。一是琴皮边上的保护压片一般不要太厚，太厚会使擦弦点上升，可用小锉砂纸倒去棱角，弓毛落在上边的保护压片，对其后半边用小锉稍锉去一层锉平锉光，因为弓毛顶高一点，擦弦点上移一点，对发音会有一定影响（通常擦弦点越下发音越实音量越大）。二是有的琴琴皮个别地方粘胶不到位，可用502胶点一下，压住一会儿，干透后用小锉或砂纸修饰一下就行。

　　7、琴弓的调试。琴弓要调整到得心应手的效果，拉琴时才有一个好的效果和好的心情。琴弓常存在弯度不好，弓杆扭曲，弓毛不齐等毛病。对弯度不好，弓杆扭曲可用火烤方法校正。操作方法：备以蜡烛、食用油、冷水、抹布，松开弓毛，保护好弓毛不要见火见油，先对需烘烤地方涂上食用油，放到蜡烛火上慢慢转动烤至油冒泡，然后扳到合适位置（如是扭曲不在一条直线上就要包上布用两把钳子钳住弓杆扭到合适位置）。迅速用抹蘸冷水冷却定型即成（食用油作用一是加快温度均匀扩散到弓杆，二是便于掌握火候温度，油冒泡温度刚好，否则烤糊烤焦了）。对弓毛不齐的长毛，用烟头稍稍地一烤即缩。注意控制火候，离太近易烤断烧焦，离太远没反应。弓尖竹杆头的棱角和毛剌可用小锉或砂布砂圆砂光，有的作弓时弓尖处弓毛用小铁片夹成扁毛状，切注意检查此处小铁片棱角，如此棱角外露时会在拉琴时人不知鬼不觉地给琴筒添上一道又一道小划痕，其修理方法，用医用胶布在上面包一层，涂点502胶就搞定了。

　　8、二胡配件的调试。主要是四个方面：弦、千斤、码、垫，此无定法，全凭自己的爱好感觉多加调试。弦与琴的匹配要根据琴的特点和个人对音色的爱好来调试，不一定是最贵的弦才是最好的弦，只有最适合琴的弦才是最好的弦。千斤，分固定和线千斤两大类，其作千斤的材料也是很多，以自己最喜爱的为好。千斤的间隙很重要以最顺手最舒服最灵敏为准。码。琴码的材料也是多种多样，制式多种多样，同一样的材料同一制式的琴码音色也是各不相同的，以自己最喜爱的为好，常见枫木、松节等等，枫木音量大松节音量稍小，音色各异。垫。音垫的材料制式也是多种多样，以自己最合适的为好，通常用毛呢、毡之类较好。对配件，除琴弦外，有条件的可以自己动手动脑来进行调试摸索，以适合自己的琴，适合自己的爱好为佳（对千斤、音垫、琴码等本人曾专门作过介绍）。

　　二、拉

　　所谓拉，就是运用拉奏的方法让新琴以运用充分地振动的方式得到充分地磨合，以此来加强对琴音的培养。俗称：五分的琴，五分的拉，很形象地诠释了拉琴对琴音的调节培养作用。拉琴的振动力度通过琴弦、琴码传导到琴皮，琴皮经过一定振动强度和振动时间的振动，使琴皮纤维组织在拉力、张力、和弹性及内应力得到一定释放和平衡，使发音和共振的效果得到优化，达到通常人们所称谓的琴音拉开效果。从外表感官效果看：是琴皮变软，弹性增强，音色变得优美圆润（熟化）。

　　新琴的琴皮一般较紧较硬，据了解一般在制作的过程中有的制琴师就采取一些辅助方法促使其“熟化”，例如有的使用化学皮革柔软剂之类东西，促进琴皮软化（熟化），有的在鞔皮过程中用揉皮方法，促进琴皮软化（熟化），所有辅助方法都不可能达到最佳发音效果，只有最终还得靠演奏者自己通过漫长的拉奏过程的振动来促进琴皮软化，弹性增强，使音色日臻完美。

　　下功夫拉琴，是最好的促进新琴皮软化（熟化）方法，通过拉琴过程让琴皮与琴筒琴杆等整体发音共振的协调统一关系更加和谐，达到最佳效果，拉琴一般应把握两点：一是拉琴的力度，通常应是以琴的特点来把握拉琴力度，琴皮厚又紧的琴力度应加大，一般琴应保持在中等力度以上，多拉长弓、空弦等（长弓、空弦的振幅是最大的）；二是保证拉琴的强度量，即每次拉琴要到达一定的时间，就像锻炼身体跑步一样，每次要达到一定的运动量才有效果，这就是每次拉琴的力度加时间，个人感觉新琴一般每次大约需拉一刻钟左右，琴的振动效果才进入“角色”，所以一般每次拉琴应保持在半个小时以上，当然是越长越好。另外，拉琴应该有规律为好，有时间的每天拉一次，时间少的最少应能每周拉一次。

　　新琴的琴皮较紧，为促其早日”开音”，通常人们采用多种辅助办法，常有三种方法：其一：“按摩法”在每次拉琴时，可配合对琴皮做一次“按摩”，即用软布捏团在琴皮上，顺鳞方向作一些按、揉、抹等，可起到一定的立竿见影效果（注意，对比一下在对琴皮所作按、揉、抹前后的琴音，有明显不同）。其实其主要作用原理就是通过按、揉、抹，促进琴皮纤维组织加快消除内应力，平衡张力、拉力，促其琴皮软化，弹性增强，使纤维受力均匀，改善和提高共振效果，此方法为上策，对琴皮无损伤，尽可放心采用。其二：”震荡法”如琴皮很紧很厚，还可用人们常用作保健的电动保健按摩器对二胡进行保健按摩，方法是卸下琴码在琴皮面盖上一层布，用电动保健按摩器从四周开始逐渐向中间绕圈振动，每次10分钟左右，效果非常明显，此方法为中策，要注意掌握按摩器的震动强度和在琴皮上的压力，这是一种较快速的开音”方法”。其三：”压皮法”。此方法简单易行，可作成一定规模专门的压皮架，用丝杆控制对琴皮的压力，最简单常用方法：多个新琴筒琴皮中央放一粒围棋子，上盖一平板，平板上面压重物，越重开音越快，其开音速度与压强大小时间长短成正比，此方法为下策，对琴皮易造成一定的损害，此方法为少数厂商为提高新琴琴音熟化的卖点所用，建议胡友不用，或只可轻压。

　　每个人拉琴的力度和方式方法都不同，所以每个人拉琴的效果也不尽相同，要求各人自己要认真分析自己新琴的特点，来采取合适的拉琴方法，关键就是运用最佳拉琴法使琴达到最佳效果。通常所谓琴聚集了人气（亲近感），进入人琴合一，琴随人意的境界，就是个人拉琴的方法，与琴的特点相吻合相贴近的体现。注意，一般来说好琴应避免让拉琴方法不佳的人拿去长拉，好琴一旦经拉琴方法不佳的人长拉后，音色效果会明显改变，要调整过来还较费神费力的，所以好琴还是有点认人和认生的，有许多演奏家的琴是轻易不借他人使用，不让别人随便拉的，就是有这方面的因素。另外，还有点像每个人自己的汽车一样，自己长期开自己的车很顺手，自己的车被别人拿去开了一段时间后，拿回自己再开就明显有点不顺手了。