这个话题是很多胡友感觉很熟悉的问题,许多胡友也对二胡的日常保养都有自己独特的见解和做法,在此我所谈的做法是根据自己多年来在二胡制作实践中和自己玩琴的经验以及和众多专业演奏员,业余爱好者,二胡收藏者交流中得来的,在此与大家一起讨论和分享.日常保养对任何乐器器材都是比较关键的,尤其是二胡,二胡的组成,有木料(琴壳),有动物皮膜(蟒皮),竹子(琴弓),动物的毛发(弓毛),金属材料(琴弦)5大块组成.日常中注意保养,就会让自己的二胡保持“青春”,延长二胡的使用年限,稳定二胡的音质.二胡有着优美甜蜜的音色,与人声同一频率的音域,因此广受国人的喜欢,演奏琴曲如同自己在述说,极富感染力,是喜好二胡朋友的忠实“朋友”,无论自己开心或忧愁的时候,只要拉起二胡,自己的喜,自己的忧都通过二胡宣泄出来了.二胡也可以说是最真诚的“朋友”.朋友需要呵护,因此二胡的日常保养就很重要了,当然我所说的重要并不是要刻意的去怎样做,只需要养成一些习惯,平时加以重视,自然而然的就做好了二胡的日常保养工作了.我从二胡组成的5个方面来介绍二胡的日常保养.

　　一,二胡木料方面:

　　1,高档二胡都以硬质木料制作,硬质木料指我们平时称为红木的木料,也泛指有色木料,这些木料有硬度也有一点的韧度,我们称为弹性,二胡就运用硬质木料的硬度(共鸣)来出音和木料的韧度(表现在二胡琴杆的弹性)丰富二胡的音色.空调环境和空气湿度小的环境里,对木料和琴皮都有收湿的现象,一干一湿容易使木质表面出现烧丝.新的二胡也会随着周外环境的变化而适应.

　　2,烧丝是硬质木料所特有的.修补烧丝可用502胶水,在烧丝表面涂一下,用细砂打磨一下,打磨下的木粉填补到缝隙中,然后再涂上502胶水,反复几次后就看不到烧丝了,硬质木料都有很好的可塑性,砂纸越细越好,打磨的越细就会越亮,在上腊前打磨的范围可以广一些,这样就会和周围融为一体,然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭,直到出光,这样烧丝就可以修复了.这种方法适用与修补琴头,外表的破损处等.烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音,运用修补烧丝的方法就可以修补好.琴皮收湿后会紧一些,这都是正常的现象,因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里,以防潮湿气候的影响.如果发现塌皮落调现象,可将二胡放置在通风处所,使皮膜恢复原来的紧度,切不可在日光下曝晒.但在通风中也要注意,不可在阴天通风,因为阴天空气中含水量较大,更容易受潮.通风时也不可距离地面太近,最好将二胡放在架高的木板上,距离地面最少要半米以上.弦轴上弦后如有跑轴现象(有二胡油漆或打磨后留下的腊),可把弦轴与轴孔相接的部位,略涂抹上少许粉笔灰或很细很细的松香粉就可以止住了.常见还有琴筒尾部有缝隙,这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩,而被花板顶出缝隙的现象,修补的时候只要小心取下花板后再修补,然后再按上花板,修补后与新的完全一样的.

　　3,二胡木料毕竟不是金属,在使用过程中总有一定的收缩,常见为琴托与琴杆脚稍松动,发现这样的情况,可以在琴杆脚稍插入琴托那个部分点上一圈502(无须过多的),等干后即可将琴托套上,如有点紧可以用些力拍入.

　　二,二胡琴皮方面

　　1,二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命,前提是要经常使用,我们见到的二胡大多都是存放不当,不经常使用而损坏的.经常使用会使琴皮保持弹性,这也是它的生命力,和我们一样经常锻炼,身体也就好,乐器的音色是不断使用,是拉出来的,不用不拉是不会好的,在平时使用的情况下,本身也是对乐器是一种维护和保养.正确的使用也是正确的保养.有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法,但理论和实践毕竟有差距,有时候表现出来的差距并不小.

　　2,我从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识.琴皮第一道工序就是铲皮,目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉,铲皮要均匀,恰到好处,很关键,也很累人的一道工序.第二道是套皮,目的是拉伸蟒皮,去其油性,成型稳定,这时有一道关键工序就是烫皮,烫皮时是用蜡的,因此在烫皮后会在琴皮上留下一层蜡.烫皮的目的:a.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩,为鞔皮再次拉伸打下基础.b.是美观,是琴皮有光泽.琴皮处理的好,进过这道工序后,会将蟒皮本身的光泽颜色反映出来,如果死沉沉的光泽,就说明琴皮没有处理好.c.保护琴皮受湿度的影响.蜡是不透水的,因此起到了保护作用.套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况.第三道是鞔皮,前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路,做到六角均匀,松紧恰当,难点是琴皮与琴筒的搭配,根据琴皮的情况处理琴筒,根据木料选择琴皮.从这些工序来看,大家可以知道其中有两点:a.去油性,有油性的琴皮会严重影响发音,对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上,这种现象并不是说明琴皮薄,而是说明琴皮因油性没有去掉,所以没有拉开.b.经过套皮,琴皮的收缩程度已经有所掌控,为鞔皮打下基础,鞔皮的过程就是琴皮定音的过程.我的祖父周荣庭就开创套皮定型,蟒皮二次成型的工序.这些工序的处理对二胡的音色和将来的使用起到关键性的作用,结合稳定干燥工艺都到位的木壳,这个是最理想的二胡制作工艺,也是经过许多年实践而来的传统二胡制作工艺.

　　3,我个人认为在日常使用中不需要对琴皮上油,上凡士林等,更不需要在琴皮背面封腊,有鳞片翘起也很正常,卷起的鳞片是随琴皮一起振动的,在烫皮过程中受热才卷起的.且不可用胶水粘,琴皮要保持它的透气性,自然性,它会自然的适应使用环境,二胡所用材料都是自然界中有灵气的,因此二胡确实有它的灵气所在.如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了.琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理,因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理,会导致琴皮厚薄不均,严重会使琴皮破裂,因此我建议大家不要尝试.对音色的改变应该从弦,琴码,千金和音垫着手,知道它们的作用和原理就可以反复调试,调节出自己满意理想的音色.

　　4,二胡在长期不用的时候要放些防蛀片,湿度高的地区再放些干燥剂,最理想是在适当的湿度温度环境下拿出二胡让其透透气.防蛀主要是弓毛,琴皮和弓竹3个部分,从日常我的经验来看,上过松香的弓毛不容易蛀的,琴弓的弓竹虽然经过处理,还是应该预防的,防蛀片放在琴盒里即可.