1、修整高度.将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨,要使琴马的圆孔保持中乙位置.直至高度适合为止.

　　2、整孔.如果二胡本身发音比较沉闷,可用小圆挫将琴马的小孔扩大一些.如果二胡发音比较尖亮,就应该选择底大孔小的琴马.

　　3、·磨底.在细砂纸下面垫十几层布,然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状,使其与皮面的接触更加紧密.

　　4、开弦槽.把琴马装在二胡上,调整到合适的弦距,然后用于压一下马子上的琴弦使琴马上留下二处压痕,再取下来用小刀刻出两个“V”字型的弦槽.

　　5、定位.仔细地观察琴马,把较高的一侧作为内弦侧,并用笔点上一个小圆点.在日后的使用中,有圆点的一侧永远定为内弦侧.

　　【控制垫】   控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫,起到控制狼音的作用.不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音,因此为您的二胡选择一个适合的控制垫,对发挥其最佳的音质来说是非常必要的.控制垫最好选用大衣呢料,剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块,对折成两层垫于琴马下方.如琴马较高,控制垫不够厚度的话.可再剪一、二个小条,夹在两层中靠上部位,使之成为上厚下薄状.调整时可上下移动,至既不影响乐器的正常振动,又能有效地控制狼音为佳.如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫,也能起到一定作用,但效果要差些.

　　【千斤】   千斤是二胡的上切音点,同时又起着向琴杆传导振动的作用,是二胡重要的部件之一.二胡的千斤有许多不同的样式,归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两人类,不论是固定千斤还是活动千斤,在安装时都要注意使它稳定,不可有上下或左右活动的成的带微调的固定千斤,还有由黑龙江佳木斯京剧团张立斌研制的木质固定千斤等.它们一般都能有效地防止演奏中因千斤活动而引起的跑音现象,但使用时一定要在金属的千斤弦钩上垫一块小小的软垫,如自行车的气门芯、鹿皮等,这样既能美化音质,又能防止磨坏弦皮.如果不采用固定千金而用活动千斤,为了克服跑弦,在绕制时可剪一条宽约0.5厘米的医用胶布预先贴于琴杆之上,使活动千斤相对地固定.作为一个专业演奏看来说,千斤的高度和宽度应该长期保持一种稳定的状态,这样有利于音准的掌握,对二胡音质的培养也有好处.

　　【弦轴】    二胡的弦轴分机械轴和木轴两种,在机械轴中又分为蜗轮式的和丝杆式两种,使用时各有所长.一般来说,机械轴调音较为方便,但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象;木轴较为稳定,使用寿命长,对二胡的整体振动比较有利,唯一的缺点就是调弦不大方便.加以微调弦钩后虽然可以弥补这个不足,但又影响乐器的美观,还容易损坏琴弦.对于蜗轮式机械轴,在每次换弦时可以从绕弦轮处滴人几滴缝纫机油,井转动轴柄几周,这样能防止齿轮局部反复受力而磨损.对于丝杆式机械轴,在换弦时应拧松将丝杆拔出,在丝杆上涂上适量的机油.上弦时不要每次都拉到同样的松紧度,可有时紧些,有时松些,让丝杆上的螺扣交替受力,避免局部磨损.对于木轴,如果经常松脱,可在轴孔内撒些松香粉未,以增加摩擦力;如果轴太紧,可在轴孔内撒人些爽身粉,即能转动自如.

　　【琴弓】    弓子也是二胡重要的部件之一,可以说,二胡音乐之所以如此动人,功夫大部分在弓子上.二胡的弓子长约83 厘米(南方的弓子稍短些),弓杆用红竹、白竹、香妃竹(一种带有深色斑点的竹子)等富有弹性的细长竹子制成;弓毛以白马尾为佳,根数约为120根左右,因马尾上的小刺有方向性,所以在制作时如能取半数互换头尾安装,则能使拉.推弓的音质更为统一.演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好,一般选择弓杆均匀,竹节少、不鼓起,弓毛顺而齐者为佳.如果弓杆弯度不合适,可把弓毛一头脱出,将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤:务必要使受热均匀,且注意不要烤焦.侍竹质变软时,即可弯成适合的形状.弯好后要立即用凉水冷却,使之定型.

　　当个别弓毛折断时,不可用手扯去,以免带松其它弓毛,使之松紧不一,如果连根拔出,还会使绪头变松,引起弓毛陆续脱出.因此,必须用小剪刀小心地齐根剪下,如有几根弓毛太松,又舍不得剪去,可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧.但要注意烟头不可靠弓毛太近,以免烧断.

　　弓子在使用过程中,手尽量不要碰弓毛,以免使弓毛沾上油污而影响演奏.一旦发生弓毛沾上油污的情况,可将弓子卸下,用肥皂清水洗净、晾于,重新擦上松香使用.如果弓子长期不用,要放上卫生球保存,以免遭虫咬.

　　【气韵相通的保养】    一把新琴在一位演奏者手中使用,随着时间的推移,琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来.纵观著名的二胡演奏家,他们手中都有用了多年的老琴.虽然已经旧得不像样了,但声音却是无可比拟的;而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点,各不相同.这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了.换一个人来拉,声音立即就变差了,即使是演奏家之间交换乐器,也总不如拉自己的琴声音好.也有一些优质的二胡流人民间多年,一直在非专业人士手中使用,声音却始终没有培养出来.由此可见.好乐器是需要演奏者自己来精心调理的,而不是在哪儿能买到的.演奏者调理一把二胡,就如同培养一个孩子一样,爱护它、“训练”它,发挥它的长处,避免它的短处,尽可能不让它发出不好的声音.只要这把二胡有好的基本条件(如:内外弦发音均衡,上下把音质通畅洪亮,没有阻塞感,不过于尖亮,手感好等),经过半年以上的调理,都能使它逐渐地变得伏贴起来,而且发音会越来越好听.

　　总之,对二胡的调理和保养,也是演奏艺术中一个重要的组成部分.你对乐器付出的心血,终将会得到应有的报偿.