50、‘长拍之后、大跳与换弦之间，是换弓的时机’：有附点音符就必有1/3拍长的短音符接连出现，附点的长音符之后，就是换弓的时机。其后之短音符，则宜顺连于后音。

　　┌───┐┌─┐

　　|２。３５１　６２３５　１ ── |

　　＝＝＝＝＝　＝＝＝＝

　　┌──┐┌──┐┌┐

　　|５５３　２６　５６１２　３ |

　　——＝＝　──　＝＝＝＝

　　┌──┐　┌─────┐　┌┐　┌─┐┌───┐┌─────┐

　　｜１７６５　３５６１　｜５　１２　１２１６　｜５６４３　２３２１｜２　─｜

　　┌┐　┌───┐　┌┐　┌┐

　　｜５６　５３　｜２　５６　５３　｜２　──　｜

　　┌─┐　┌──┐　┌─┐　　　　　┌─┐　　　　　　┌┐

　　｜４　２　４２４５｜６　１　６　　｜５　６　４６３６｜２４　２　｜

　　51、‘短拍，应顺连于前面或后面的长弓’：叫‘顺连弓’否则，若用了长弓，就强弱倒置;若用了短弓，则后音又无长弓可用了。

　　┌──┐　　　　　　 ┌──┐　　　　　 　┌──┐

　　|５　５　|０５　３２　|５　５　|０５　３５　|６　６　|０１　６５　|３　３|

　　┌──┐　 ┌──┐　　　　　　　　　　　　 　┌──┐　 ┌──┐

　　|６　０１　|６　０５　|６６１　３５　|６　６１　|２　０３　|２　０１　|

　　┌──┐　　　┌──┐

　　｜１。６　５３　６。５　３２｜

　　附点后必随有一短拍，这短拍不顺连前音，就该顺连后音

　　┌─┐

　　| 5 .6 3 2 | 1 ── |

　　──＝　──

　　‘同音反复之首字或音阶进行多用顺连弓’：以先构成圆滑的旋律，增加对比。

　　┌───┐ ┌─┐

　　| 6561 6 5 | 3 33 36 |

　　＝＝　───　──＝　──

　　┌──┐

　　|5 　。6 　1 1 | 5 ── |

　　──＝　　──

　　┌──┐ ┌──┐

　　|0 53 2 2 | 0 51 2 2 |

　　──＝　　── ──＝　──

　　52、‘短弓起拍者要用相反的弓向’：后拍必为长[FS:PAGE]音之短音，如切分音之头、波弓之尾等，若用了顺向短弓，则后拍之长音就无长弓可用了。所以须用反向的短弓，将弓子运到弓头或弓尾，以便续拉下一长音的长弓。

　　切分音｜Ｘ　Ｘ　　Ｘ｜Ｘ　Ｘ　　Ｘ｜Ｘ　Ｘ　　Ｘ｜Ｘ　Ｘ　　Ｘ｜

　　┌──┐　　　　　┌───┐　。

　　｜１　１　　６　５　。　２３２｜１　１　　６　５　──｜

　　切分音是以短拍起音的，若不用中弓起音，就该顺连着前音，用前音的弓末拉出！短弱拍若与长强拍各用一弓，就会强弱倒置惨不忍闻！

　　＝＝＝

　　┌──┐　　　┌──┐　　　┌──┐　　　┌──┐

　　波　弓|Ｏ　Ｘ　　Ｘ｜Ｏ　Ｘ　　Ｘ｜Ｏ　Ｘ　　Ｘ｜Ｏ　Ｘ　　Ｘ｜

　　53、‘拉弓便于渐弱、 推弓便于渐强’：离手越近，压力越大，这是杠杆原理。

　　54、‘强拍、强音之起音用拉弓’;‘弱拍、弱音起音用推弓’、

　　‘渐强之结音用推弓’;‘渐弱之结音用拉弓’。

　　55、‘渐强由中弓起’、‘渐弱由头尾端弓起’：除非同一音量有双弓，否则由头尾弓起音之后，第二音如何渐强呢？由中弓起音，才可以先拉1/4弓段、再拉2/4弓段、再拉3/4弓段、再拉满弓，完成渐强的表情。

　　这四弓的渐强当从中弓起，

　　→

　　←─

　　───→

　　←─────

　　这八弓的渐强则恰好可从端弓起，

　　→

　　←

　　──→

　　←──

　　────→

　　←────

　　───────→

　　←───────

　　56、‘短拍、弱拍由中弓起拍’：中弓起拍，就是只用短弓，拉完短弱拍后，弓子就能运到了弓头或弓尾，以便用长弓拉长拍、强拍。

　　57、‘后半弓不要因突快而突强’：同一弓之连音，弓段应随拍长而定，弓速则应无变化。后音若非长于前音，弓段有何理由长于前音？弓段弓速掌握不当，后弓后音就会突快突强。此问题多出于未善用大臂之故。

　　58、‘渐趋于激烈的旋律，由连弓改分弓、

　　┌──┐　┌┐　　　　　。　　　　。

　　｜２３２３　５６５６　｜　１　６　｜１　──　｜

　　＝＝＝＝　＝＝＝＝

　　┌──┐　┌┐

　　｜０２　３５　６１　２３　｜５　─　３　５｜

　　渐趋于缓和的旋律，由分弓改连弓’

　　┌┐　┌───┐

　　｜６１　６５　６１　６５　｜５　─　─　─　｜

　　反之‘速度渐慢的旋律，由连弓改分弓、

　　速度渐快的旋律，由分弓改连弓’：

　　┌┐　┌┐　　┌──┐　┌──┐

　　｜２　４　｜２　１　｜２４　２１　｜２４２１　２４２１｜

　　因为改采分弓后，弓子才能越来越长，越来越快，越来越强。

　　改采连弓后，弓子也就自然才越来越短，越来越慢，越来越弱。

　　59、‘短快弓用弓尾（推弓起）’：虽说弓头（拉弓）亦须加以练习，但用弓尾（推弓）演奏之短快音，较轻巧，姿势上也较方便。（小提琴之短快弓虽多用拉弓，但以手型而观，胡琴的推弓，才相当于提琴之拉弓）。所以在‘演奏短快弓之前，常用一处连弓’，以将短快弓，尽量安排为用弓尾（推弓起）

　　┌┐

　　｜６６６　６６１　｜２　。１　｜６１２３　２３２１　｜６　。１２｜

　　——＝＝　——＝＝　　　　　——　　＝＝＝＝　＝＝＝＝　　　　　＝＝

　　｜３３３　３３５　｜６　。５　｜３５６１　６１６５　｜３　。３５｜

　　——＝＝　——＝＝　　　　　——　　＝＝＝＝　＝＝＝＝　　　　　＝＝

　　┌┐　　　　　　　　　　　　　　　┌┐

　　｜３５３５　６２　｜７７７６　５　｜６１６１　６１６５｜

　　＝＝＝＝　──　　＝＝＝＝　　　　＝＝＝＝　＝＝＝＝

　　59、‘短快弓要[FS:PAGE]用腕’：

　　｜１１１１　２２２２｜３３３３　４４４４｜５５５５　６６６６｜

　　指法

　　61、‘邻音为外弦，用外空弦、邻音为内弦，用内弦四指’：换一句话来说，也就是‘能不换弦，就不换弦’。这样音质音色上的差异较小。

　　外　内

　　｜５６５３　２。３　１　６｜

　　Ｉ　Ｉ

　　｜３　３２｜１　─　｜

　　6２、‘内弦四指可代替外空弦’：这当然是指用四指按内弦的第五位置音而言。两音虽等高，但‘用内弦四指，才可以猱弦’，空弦则否，且‘内弦音质也较佳’。

　　6３、‘三三换把制，可适用于下把位及所有调高’：首调换把制，只有上、中把之互换采用小三度滑音换把，最为完美可取。中下把之互换则不为纯四度，就是纯五度大跳，以使食指切到４─１─５三音（Fa把、Do把）。Ｄ调第二位置之Re把、Ｇ调第二位置之La把、Ｃ调第二位置之 Mi把，Ａ调第二位置之So把，Ｆ调第二位置之Si把，就多不见用于中下把了。其实无论任何调高，中下把之互换，也应可采用小三度之滑音换把制，以符合中国音乐的五声音阶风格。如此则La把、Mi把、So把、Si把、Re把等，也就都可见用于中下把了。

　　ＩＸ

　　|　３６５　３２　｜３６５　３２　｜３６５　３２　｜３　──　｜

　　Ｉ　Ｘ

　　｜２　２　｜１６　　５｜５１　６５｜３２３　　５｜

　　｜５　６　｜１６１　２｜１２　６５｜５６５３　２｜|

　　Ⅲ　　　ⅡＸ　Ⅲ　　　　　Ｉ　　　Ⅲ

　　｜６　。　５３｜２　。　３｜７　。　２｜　６　─　｜

　　｜２。４　５６｜４５　２４｜１。４｜２４　２１｜７　５７｜１　─　｜

　　Ⅱ　ＸＸ　　　　ⅡＩ　　　ⅡＩ

　　｜５　５３｜２３　１７｜６　１７｜６─｜

　　6４、‘以多个小跳，代替一个大跳’：‘大跳间可差入一中间把’，这也就是三三换把制的基本精神。

　　Ｘ　Ｘ　　　ＩＸ

　　｜０１　６５　｜３６５　３２｜１　１｜

　　Ｉ　　ＩＩ

　　｜１─　３５｜６─　─７｜

　　65、‘同音反复要用回转滑音’：传统音乐的同音反复音，或换弦、或换指、滑音、轮指、放指、颤指、打指…，总要加一些变化奏法吧？最少前音先带起，后音就能加上小绰了。带起加小绰就构成了回转滑音。

　　↓ ↑

　　｜５　─　─　７｜６７　２　２３　７６｜

　　↓↑↓

　　｜１　─　３　５｜　２　─　７　６　｜　５　─　６　２｜５　─　─　─｜

　　↑　↓↑

　　| ２　５　　５　２　１　　─　　｜

　　66、‘小三度同弦同指’：若能将小三度奏出圆滑柔美的效果，就已具中国风格的基础了，小三度同弦同指滑奏，就是最基本的中国风格技术。

　　ⅢⅢ　ＸⅢ　ⅡⅢ　Ｉ

　　｜１　３５　６５　２３｜１　─　─　─｜─　３５　６５　２３　｜１─　─　─｜

　　Ⅱ　Ⅱ　　　ⅡⅡ　　　　　　Ⅱ　Ⅱ　　　ⅡⅡ　　　　　　　　　ⅡⅡ

　　｜１６　１　６　５３｜２　─　５３　５｜６　５３　２１　６｜６５　６１　─　｜

　　67、‘小三度上行时，高音用绰、小三度下行时，高音用带起’：总之‘无论上下行，滑音动作只占高音的拍子’，且都‘只以高音之用指来动作’。

　　68、‘小三度上行滑音时，是由虚到实、小三度下行滑音时，是由实到虚’：虚、实是指音高、音量而言。

　　69、‘大跳上行，滑音占前音（低音）之拍子’：也‘以前（低）音之用指来动作’又叫作媒介滑音。　　　　↑

　　｜６１　２　３　　６　｜５　。２　３２　３　｜２１　６　３５　６３２１　６｜

　　70、‘一三指可以互换、二四指可以互换’：尤其是小三度之用指，所谓互换也就是改用同指，用了同指后[FS:PAGE]也就可以用滑奏法了。

　　Ⅲ　　Ｉ　　　　　　　　　Ⅲ　　Ｉ

　　｜２４　２４　｜５４　２４｜６１　６１｜２１　６１｜

　　71、‘把外音之用指，与把内之三度音相同’：这也就是三三换把制。

　　Ⅱ　Ⅱ　　Ⅲ　　　　　Ｘ　　　　　　　　Ⅲ　Ⅲ　Ⅱ

　　｜１　─　３　５｜　６　─　─　７　｜　６　。７　６　４｜３　─　─　─｜

　　72、‘往下移位，手腕先沉、 往上移位，手腕先提’：总之左手腕，是在移动方向之前方导引，而非在移动的后方推挤。 .

　　73、‘可以张指也可以缩指’：Ｄ调外弦第四位置，可用四指张全音拉５；当然也更可用内弦食指，只缩半音拉出３，‘能不换把就不换把’这是为多数人所忽略的。

　　ＩⅢ　ⅡＩ　Ⅱ

　　｜１２３　１６　５３　５　｜１２３　１６　５３　５　｜

　　74、‘高把位多用三四指、低把位多用一二指’：一二指比较灵活，但三四指距离高音较近，且指头也较小，较适合拉高音。

　　Ｉ　　Ｘ　　　　　Ｉ　　　　　　　　ＸＩ

　　｜３３　１５　６５　３　｜３３　６１　５２　３　｜

　　75、‘不会猱弦，不算会拉（胡琴）’：猱弦不能一学就会，不摔跤学不会走路，开始猱弦时尽管不标准不动听，也总比完全不会猱弦强吧？到最后，大家也都八九不离十的！

　　76、‘不会猱弦，不能毕业’：所以初学的人要尽早练习。

　　77、‘猱音时，食指与虎口不触琴杆’：‘扶琴杆的是大指’，所以琴杆一定要直。

　　78、‘单把换单把、双把换双把’：也可以说‘单位置换单位置、双位置换双位置’。这也就是三三换把制。

　　79、‘模进旋律，用级进换把’：如此指型才较单纯。

　　ＩＩ　　　　ＩＩ　　　ＩＩ

　　｜２３５６　３５６７　｜５６７２　６７２３　｜７２３２　７２３２｜５。０｜７。０｜

　　Ⅱ　Ｉ　　　　　　　　Ⅲ　Ⅱ　　　　ＩＩ　　　ＩＩ

　　｜５６１２　４５２４　５　５　６１５６｜４５６　６０６１　５６１２　６１２　｜

　　ＩＩ

　　｜２０２４　１２４５　２４５　５０｜

　　80、‘高位置不论把位’：三三换把制也好、首调换把制也好、级进换把制也好，到了高位置时，用指或移位换把就不必按常规了。因为这时指距已相对变小了很多，一个位置已可以拉出超过一个八度的音域。

　　81、‘自然泛音两端都有’：同一泛音效果，以中点为中心时，相对应的高位置与低位置，应各有一个，低位置之泛音比较好拉，不一定非拉高位置不可。

　　外Ｉ　Ⅱ内Ｉ　Ⅱ

　　◇

　　Ｉ　Ｉ　Ⅱ　。　　。　◇　◇　◇

　　｜２　６　７　３　｜３　７　６　３　｜

　　６　７　２　３