①颤音·回音
装饰音加入得美丽与否，曲子给人的印象会大小一样。我的学生幸子开始弹奏海顿那些布满了装饰音的奏鸣曲第二乐章时.我这样对她说道：
当你需要弹奏颤音时.如果心存胆怯的话，那么你的手反倒会越发僵硬，使你难以弹出颤音，其结果是颤音会变得异常纷乱难听。所以要尽量使心情放松，有弹性地进行弹奏。
如果装饰音弹在拍子上，那就应该轻弹第一个音，并附以小的重音，然后快速放松果断地加入细微的音。
下面我们看一看装饰音在拍前的弹奏方法。装饰音在拍前时.最重要的是要保持手腕的放松;其次，要使指尖提前并拢，靠弹性转换于指：最后在拍子上以手腕的重量弹出基本音.
装饰音弹在拍上的弹奏方法在巴洛克时期及古典派时期经常被采用，而从古典派转向浪漫派时则多采用拍前弹奏装饰音。
处理好装饰音的主次、轻重、前后等关系并掌握了奏法之后，紧接着马上就要应用，所以比起练习时用分解的方法弹奏装饰音来，最好还是选择一些简单的乐谱.一次又一次地反复进行练习，直到掌握好为止。
如果装饰音的数量太多，手指一时照顾不过来的话.可以将被装饰的部分分成前后两半.先练后面一半，然后逐步加上前半部分。【谱例22a及a’)
此外有必要充分考虑回音、颤音是否要从基本音开始弹奏，或者是否提前一个音弹奏，还有是否要加入或者去掉装饰音
关于装饰音的形式及数量问题，如果原谱有说明，我一般要参考原谱的说明。此外，我还要考虑装饰音与前面音的连接是否自然，与当时的时代、曲子的思想是否吻合，以及是否超过了弹奏者的能力等等。
其中，考虑弹奏者是否能够胜任是个非常重要的问题。因为颤音过多，往往造成乐曲显得拖沓、不清楚，有时颤音部分过分突出盖住了主旋律时，可以采取减去部分装饰音的办法以突出主旋律的优美。
