（二）、纯律的调弦方法

　　1、以D为标准音“1”，用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“1”音调准：

　　2、在倍低音“1”的1/3处打泛音，求出其上方五度音（实际为十九度音）“5”，再用此泛音“5”去调中音“5”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“5”音调准。

　　3、在倍低音“5”的1/3处打泛音，求出其上方五度音（实际为十九度音）“2”，再用此泛音“2”去调中音“2”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“2”音调准。

　　4、在倍低音“1”的1/2处打泛音，求出上方三度音（实际为十七度）“3”，再用此泛音“3”去调中音“3”，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“3”音调准。

　　5、用中音“3”作为标准音，对照倍低音“6”的1/3泛音，将倍低音“6”调准，并用对照1/2泛音的调弦法将各个八度的“6”音调准。

　　（三）、纯律的音分值及其音分差

　　音分数： 0 204 386 702 884 1200

　　音分差： +4 -14 +2 -16

　　音 阶： 1 2 3 5 6 1 各种律制定弦的优缺点

　　一、十二平均律

　　前面已经提到，由于十二平均律的每一个半音都是均等的，因此可以自由地进行旋宫转调。对于古筝来说，在演奏那些调性比较复杂多变的乐曲时，采用十二平均律进行调弦，具有着其他律制所无法比拟的优越性。

　　然而，十二平均律自身却又存在着难以遮掩的硬伤。在十二平均律中，我们几乎听不到能够让耳朵感到舒适与和谐的音程。在听到诸如大三度、纯五度等音程时，多多少少会与我们的听觉有所出入，这种令人遗憾的不悦感是十二平均律与生俱来的缺陷。

　　二、五度相生律

　　与平均律相比，五度相生律的每一个五度、四度都很纯、很悦耳。我们调琴时，在没有调音器和键盘乐器辅助的条件下，使用五度相生律调琴相对比较容易操作。

　　可是，在五度叠加而生律的同时，每多生一律都会有两音分的音差，当由“1”音出发生全十二律求出最后的“#7”（等于“1”音）时，这个“#7”已经比原“1”音高出了24音分。而这么大的音差是很难为我们的听觉所接受的。虽然古筝的弦列中没有“4”（#3）、“7”音，但是当我们将第四次所生出的高了八音分的“3”音与最初的基础标准音“1”同时或先后弹奏时，就会感到十分（确切的说应该是“八分）的不悦。因此，和弦难听、不可转调，是五度相生律最大的弊端。

　　三、纯律

　　由于纯律的纯五度、大三度均为自然律，因此不仅这些音程及其构成的和弦听起来十分协和，而且还可以进行近关系的转调。

　　然而，由于其“2”音是由“5”音所生，本来就已经高了4音分，而其“6”音则由于生自“4”音（古筝的“6”则生自“3”下方五度），又比平均律的“6”音低了14音分。这样一来“2”与“6”之间便比平均律的纯五度少了18音分，比五度相生律的纯五度少了20音分，从而产生了一个很难听的音程，成为纯律定弦无法避免的尴尬。