双手配合技法

　　１、轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。 轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。

　　２、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作：

　　第一次右手用三勾；

　　第二次左手用抹；

　　第三次右手用抹；

　　第四次左手用抹。

　　三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。

　　３、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。

　　轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。

　　４、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。

　　双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。

　　双手琶音应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。

　　５、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。

　　双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有：

　　a.左手弹伴奏音型，右手弹旋律

　　b.左手弹历音，右手弹旋律

　　c.左手弹旋律，在手弹历音

　　d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨；缓慢时如潺潺流水

　　e.左手弹分解和弦，右手弹旋律

　　f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律

　　g.右手弹旋律，左手弹某种效果（如打击乐、鸟鸣等）

　　和声与转调

　　在普通二十一弦筝上，有着丰富的和声效果，同时也能够适当进行转调。

　　筝一般采用五声音阶的定弦，没有七声音阶的某些音，也没有各种变化半音，因而筝的转调不象其他一些民族乐器那样方便和丰富。

　　在五声音阶定弦的普通二十一弦筝上，我们可以通过左手的按弦和右手指法的变化，而演奏出七声音阶的所有音；还可以演奏出十二平均律的各种变化半音；还可以演奏出多种音程的和音和许多和弦；尤其是通过左手的按音和右手的指法变化也能转几个调（一般可转四、五个调）。

　　筝的和音：在音乐中，两个音同时发音，称为和音。

　　在筝曲中，广泛运用着和音，从传统筝曲到现代筝曲都离不开和音的使用，这是筝演奏艺术的一个特色。例如，筝曲中，常常在旋律音的下方配一个低八度音，从而构成八度和音。这种八度和音广泛使用着，它使旋律音不仅在音量上感觉似有加强，而且在音响上也增强了深厚感，尤其在高音区更为明显除了使用八度和音外，还常使用五度和音（在旋律下方的纯五度配置一个音）、四度和音（在旋律音的下方的纯四度配置一个音）以及三度和音（在旋律音的下方的大三度或小三度配置一个音）等。另外，还常常在八度内附加一个音的音型。

　　筝的和弦：筝是多弦多音弹拨乐器，单手或双手演奏和弦较为方便，但受五声音阶定弦的限制，演奏和弦亦有一定局限。

　　在筝上可以用单手或双手演奏出大三和弦、小三和弦、七和弦等。演奏这些和弦时，有的和弦音是需要用左手按弦才能取得；有些和弦呈开放位置或在不同音区的同一类和弦，这需要通过双手配合拨弦才能取得；有些和弦是分解和弦或和音与和弦的配合使用，这也需要双手配合拨弦才能取得。

　　筝的转调：筝的转调与定调、移调不同。

　　定调指的是在定弦时所规定的调高；

　　移调指的是在演奏中根据需要而适当（不超过二度）地移动筝码或改变弦的张力，将原调移高或移低；

　　转调指的是在筝曲的音乐进行中，由原来的调转入别的调。

　　筝的转调一般是通过左手按弦，右手变换指法以及演奏中移动个别筝码来完成的。

　　例如：

　　筝的原调是Ｄ调，它可以转入下列三个调：下属关系的Ｇ调；属关系的Ａ调；还有Ｃ调。转这三个调较为方便，转其它的调，因左手的按音增多，右手的指法更为复杂，难于演奏旋律，限制了音乐的表现。

　　在五声音阶定弦的筝上，都有相应的关系转调。如Ａ调可以转Ｄ调、Ｅ调和Ｇ调；Ｃ调可以转Ｆ调、Ｇ调和bＢ调；bＥ调可以转bＡ调、bＢ调和bＤ调。依此类推。

　　随着转调筝的出现，为筝曲的转调提供了方便的条件。这些转调筝中大部分是通过改变弦长或改变弦的张力（张力式）使音高发生变化，从而进行转调的，转调后的散音仍基是五声音阶。当然，这里指的是五声音阶定弦的筝，七声音阶或十二平均率定弦的筝则是另一种情况了。