潮筝有四个基本调：“轻三六调”，简称轻六调，“重三六调”，简称重六，“活三五调”，简称活五，另一个叫反线调。以56123为骨干音组成的曲调叫做轻三六调；以57124为骨干音组成的曲调叫重三六调，以2(Re)升高近半音，7(si)音作流动的回旋音并以567124组成的曲调叫活三五调。反线调是轻六调的下行四度移位，潮筝以往常用F调，反线就是bB，此外还有一直介乎轻重六之间的，以56124为骨干音组成的曲调，叫轻三重六调。潮州的筝曲就分别归在以上各个调式上。每个传统曲子都有标明。《锦上添花》《思凡》是轻六调，《寒鸦戏水》《月儿高》是重六调。《倒骑驴》《卖杂货》是反线调，《雁南飞》《福德词》是活五调。轻六调明快、活跃，重六调深沉稳重。活五调是一种悲调，反线调和轻三重六调轻松诙谐。



1=F调


       
轻 六 调 音 阶:   5   6     1   2   3     5   6
重 六 调 音 阶:   5      7  1   2      4  5       7
活 五 调 音 阶:   5      7  1   12      4  5       7
反 线 调 音 阶:              1   2      4  5   6   1
轻三重六调音阶:   5   6      1   2      4  5   6
   





为什么潮州筝各调都用三六五等数码命名。这得从潮州的古乐谱“二三四谱”说起。


我国以往传统乐谱，常见的有工尺谱和减字指谱。潮汕地区还有一种以二三四五六七八作音名的“二三四谱”叫“二四谱”。以往的潮州音乐、唢呐曲牌子曲，汉调用工尺谱，琵琶用减字指谱，弦筝用“二三四谱”。“二三四谱”的“二”就是5(so)，“三”是6(1a)和7(si)共用的音名，“四”是1(do)，“五”是2(re)，“六”是3(mi)4(fa)共用的音名，“七”“八”是5 6的高八度音。“三六”既可代表6 3，又好代表7 4，究竟读前者或是后者?如果乐曲标明“轻三六”调，就读6 3；标明“重三六”调就读7 4；标明“轻重六”调就读6 4。“活三五”也是7 2两个特殊用音的提示。活是指2音的颤动和7音的大回旋的动态，二四谱记谱简单，只记强拍不记弱拍，即记板不记眼，高低八度音记不清楚，没有老师口授很难弄懂。相传有个笑话，说一位秀才在路上拾到一张二四谱，把它读成二三丈、七八尺。秀才路不拾遗，那时没有派出所，就把它送到卖布的绸庄。连秀才都读不懂的二四谱由于上述种种缺憾，后来就渐渐被工尺谱取代。有如现在一些地方被改拆迁。改建后人们仍叫老地名一样，二四谱虽不再被应用，但仍作为提示性的标记保存下来。


                     乐谱对比表
二    四    谱:  二   三   四  五   六   七  八
                     轻  重           轻  重
工    尺    谱:  合  四 乙 上  尺  二 凡 六  五
简          谱:   5   6  7  1   2   3  4  5   6
轻 六 调 音 阶:   5   6     1   2   3     5   6
重 六 调 音 阶:   5      7  1   2      4  5       7
活 五 调 音 阶:   5      7  1   12      4  5       7
反 线 调 音 阶:              1   2      4  5   6   1
轻三重六调音阶:   5   6      1   2      4  5   6

    潮筝的“轻六”、“重六”、“反线”“活五”诸调中，以“重六”和“活五”的特点较为突出。尤其是“活五”调。“轻六”调其实就是一般的五声音阶曲调，各地方都有，“反线”调是它的移位，也属五声音阶范畴。上面说过，“重六”调是以57124为骨干音组成的曲调，并不是说没有6 3两音，63只作为过渡音，处在次要的位置上，所以在演奏“重六”调时，这两个音要控制使用，防止喧宾夺主。同样，“轻六”调虽以56123为骨干音，并不排除74的出现，也只作过渡音，同样要慎重使用。写文章的人告诉我们，一篇文章不管多长，总有一段是最重要的，像戏曲中的核心唱段。一段文字不管多少句，其中也有一句是核心句子。一句话，不管多少个字，其中有一个是重音。弹琴也一样。如果说，“重六”调中57124是个领导班子，7 4就像书记、副书记。弹“重六”调，要突出7 4，控制6 3，就味道突出。平常使用就平淡无味，如相反就走味。听一些朋友弹“重六”调的《寒鸦戏水》，老强调26 524 6(1a)音就太抢了。


    如果说，潮州音乐像潮州菜，“活五调”更像潮州工夫茶。潮州工夫茶，一个小茶壶装20克茶叶，才冲出三四杯茶来，特别浓。潮州的“活五调”，就跟工夫茶一样，韵味浓郁。它以567124六个音组成曲调，没有“3”音。所以弹“活五调”时，在一般情况下定弦定56124，不定56123。它叫“活三五”，这“三”和“五”要活到什么程度。“三”(si)要在7(si)至1(do)中间回旋流动；“五”(re)是个不稳定颤音。音高在升2(re) 的百分之七十左右，不够半音。演奏时，这两个特性音要准确、肯定，滑动要均匀、连贯，其他各音还要作相应的滑奏，以保持色调的统一。7(si)音按得太轻变成“轻六”，太重又变成“重六”。2(re)音，轻滑无味，重滑变味，按得太死变得“死五”。它的难处和妙处都在这。以前学潮州音乐，要先学“轻六”，后学“重六”，最后才学“活五”，过了这一关才算毕业。“活五调”委婉、凄切，擅于表现悲愤情绪，是一种悲调，有的地方也叫苦调。但也不绝对，也有些表现欢乐的曲子，如《普天乐》《渔家乐》。这也不奇怪。生活中也有用眼泪表现欢乐的，夫妻破镜重圆，两峡亲人相会不就是如此吗?



编者按：本文是林毛根老师的遗作，在古筝界被视为潮筝的“教科书文献”，具有很高的学习价值，潮筝的爱好者们，别错过。本文分六部分，为方便阅读，将分期推出。



1、潮州筝的风格、特点
2、潮筝的五个基本调
3、潮州筝五个基本调定弦表
4、乐谱对比表
5、潮州筝曲的结构形式
6、潮州筝的板式、催奏形式和弹奏手法