[上板]演奏术语。由散唱（奏）转入 定板，其定板之第一板（拍）谓上板。如昆曲， 一般唱段均以笛引声散唱，谓之拍和， 随后上板转入定板唱腔。京剧唱腔中 ，凡散板或散唱转入定板唱腔，均需上板。另有 一种散与整频繁交叉的唱腔，如滚板， 常是上板与散唱交叉，速率变化大， 极富戏剧性。

　　[三条腿]戏曲音乐术语。京剧唱腔结 构以上，下句对称为基础。唱段可以是一对上，下 句，也可以由若干对上，下句组成。 如果出现奇数句子，俗称三条腿。但 有时出于剧情和人物的需要，有意删去一偶数下句

　　[曲牌]戏曲音乐名词。元明对南北曲 ，这时常以锣鼓打上一个“扫头”补上， 以相对保持上下句结构的平衡。 ，小曲，时调只曲形式的称呼。俗称牌子。明王骥 德《曲律》：“曲之调名，今俗曰‘牌名’”。 自“曲牌”或“牌名”替代“调名”后 ，至近代曲调遂成为旋律的同义字。曲牌来自于词 牌。由词产生以来，形成一种倚声填词的创作方式 ， 对后世音乐的发展产生极大的影响。 曲牌继承词牌形式，每一曲牌均有自己的曲调和情 调，以及和这个曲调相应的曲词， 包括段，句，字数，韵的部位，字的四 声阴阳等，这就是填词所必须遵循的格律。曲牌的 牌名来源不一， 但大量的是继承了唐宋大曲，词牌，诸 宫调，唱赚等原有名称。例如有的以地方命名，如 [梁州序]，[伊州令]； 有的以曲牌节拍，节奏及音乐特点命名 ，如[急板令]，[节节高]，[双声子]；有的以曲式 命名，如[三段子]，[四换头]； 有的以少数民族曲名音译，如[菩萨蛮 ]，[唐兀多]，[者刺古]，[阿纳忽]等。但大部分牌 名与后来的曲牌内容无必然的联系， 其旋律曲调变化的脉络也不详。京剧 音乐中运用了很多昆曲的曲牌，有的全盘搬用；有 的改填新词；再有的用其曲调而无曲词； 更有的变成一种锣鼓点子节奏形态， 等等。这些作为京剧音乐的一部分，对于渲染戏剧 环境，增加舞台气氛，用于群体人物音乐形象塑造 方面， 均起到一定作用。

　　[过曲]戏曲音乐名词。联曲体中除引 子和尾声部分的中间诸曲，统称为过曲。过曲是曲 牌连套中的主要部分，其曲体大致有三种：1. 单曲体，为同一曲牌的反复。2.循 环曲体，基本上以两曲循环交替。3.不同曲牌的 连缀，其中个别曲牌可以反复使用。 过曲所用的曲牌可多可少，根据套曲 的需要而定。

　　[尾声]戏曲音乐名词。连曲体的结尾 部分。散板收尾，也有用曲牌的，如[赚煞]，[煞 尾]。京剧全剧结束所用尾声，系套用昆曲的。 尾声可分段演奏，羽调式。京剧中另 有一种大尾声。在E尾声基础上，后半段旋律趋高 ，以徽调式收束。显然这是适合板腔音乐及调式的 需求。

　　[套曲]戏曲音乐名词。乐曲结构名。 若干乐曲成套的组合。中西音乐均有套曲形式，但 组合的方式多种多样。在我国传统音乐中， 套曲是大型曲式的主要形式。连曲体 的套曲被称为套数。即由同一宫调或同一笛式的若 干曲牌相连成套，有起有讫。 借用其它宫调的称为借宫或犯调。南 北曲分别组套，但也另有南北合套形式。散曲的套 数又称散套。板腔体的套数则被称为成套唱腔， 一般均为同一腔系的各种板式联缀组成 。传统套曲的显著特点，是遵循节拍，速度上的散 ——慢——中——快——散，构成渐层发展的结构 模式。

　　[前腔]戏曲音乐名词。同曲变体连用 。在南曲中，一个曲牌被反复多次运用，一般从 第二曲起称为前腔。即与前面一曲的腔调相同之意 。 [幺篇]戏曲音乐名词。同曲变体连用 。在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二 曲起称为幺篇。幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲） 之意。 [合头]戏曲音乐名词。在传统套数中 ，若干曲的联缀，其开始或末尾一，二句采用相同 或相似曲调，从结构上讲，开始相同者称为合头， 结尾相同这称为合尾。但实际运用中 两者有混称的现象。多用合头一词，意为又重新组 合，演奏相同的曲调部分。例如南曲曲牌中， 把尾部加进齐唱的部分称为合头。京 剧曲牌音乐中也常用合头。如演唱[粉蝶儿]接唱[合 头]，此合头是有唱词的。 又如演奏[江儿水]接[合头]等。有的 合头还有曲牌名，如[大开门合头]又名[水龙吟]； [哪吒令合头]又名[庆南枝]；[一枝花 合头]又名[续冬来]。实际上有的曲牌 运用的次数较多，经常出现，可以任意接在其它曲 牌后面演唱或演奏，这就被称为合头了。

　　[干牌子]演奏术语。将原有歌唱曲牌 ，改唱为念，用锣鼓伴奏，或者将念白也去掉， 仅保留锣鼓伴奏，成为一种锣鼓点子， 称为干牌子。京剧锣鼓点子中的[扑灯 蛾]，[水底鱼]等均是。 [吹打曲牌]演奏术语。在京剧音乐中 ，广义地指唢呐与打击乐合奏的曲牌。狭义地仅指 [傍妆台]曲牌，又名[工尺上]， 以曲牌开始三个唱名音得名。该曲牌 节奏活跃，气势不凡，故在升帐，坐堂，庆功，宴 宾，送客等场面被广泛使用。

　　[大字曲牌]演奏术语。指带唱词的曲 牌。过去工尺谱中唱词比工尺要大，且以唱词居中 ，工尺字写于侧，故名。京剧音乐中， 把带唱词，以齐唱形式，并由唢呐加 锣鼓的曲牌称为大牌子。有唢呐吹奏曲调加锣鼓的 称为混牌子。如再去掉锣鼓， 仅由唢呐吹奏曲调称为清牌子。相反 ，不用管弦，仅由锣鼓演奏的为干牌子。

　　[垫头]演奏术语。通常指唱腔中分割 唱句词组或字的伴奏部分，垫补唱字间空隙者被称 为垫头或小垫头。根据不同的板式，其结构可大可 小， 但一般不超过被称为过门的结构。如 西皮原板第一词组后的胡琴伴奏（占一拍），通常 称为垫头。 第而2词组后的胡琴伴奏（占二拍）则 被称为小过门。因此，垫头者通常占有半拍或一拍 的时值。但有时和小过门并无严格的区分。 作衬句时常称垫头而不称过门。以前 也有把垫头称为垫子字的，即垫入相应的工尺谱字 （音）。

　　[移指换把] 1.演奏术语。弦乐器演奏中，以食 指的移动按音，作为某一把位向另一把位转换的标 志，称为移指换把，按自然音阶或半音排列移动把 位， 对窜同把位而言，即为移指换把。因 此，在自然音阶上，传统把位以按DO，RE，SOI（ 125）音为多， 移指把位以按MI，LA，SI，FA（367 4）音为多。 2.在演奏长音中，同一音位用不同 手指交替移指按音，所形成的换把，亦称为移指换 把。

　　[去工添凡]演奏术语。传统民间旋宫 转调手法之一。即将曲调中所有的“工”字改换成 “凡”字，由于“凡”比“工”高半个音， 遂使整个曲调转入下五度新调，切伴 随出现一些新的旋律变化。例如京剧的胡琴曲牌， 如[八板]，[傍妆台]等， 常用次手法而使同一曲牌产生不同的调 性色彩和旋律风格。

　　[锣经]演奏术语。锣鼓经的简称。 戏曲打击乐器锣鼓谱式。用相应的方言状声字来模 拟锣鼓的各种音响和节奏， 通过口头的诵念形成一种谱式谓锣鼓经 或锣鼓谱。由于我国打击乐器种类繁多，音色极为 丰富，故运用锣鼓经能突出所用各打击乐器的音色 特征。 尤其在众多的戏曲剧种中，与地方语 言及腔调运用紧密结合，具有简洁明了方便的特点 。自京剧形成之后， 各戏曲剧种中的锣鼓经状声字（音色） 可有不同，但其内部结构（即锣鼓基本配器与点子 打法）大致趋于统一。

　　[鼓套子]演奏术语。根据唱腔旋律的 需要，伴奏加以一种特定的补充与衬托。通常是加 花变奏，伴奏曲调萦绕唱腔曲调， 使整个旋律更为丰富而连贯，俗称为 套子，或所谓套着走。如胡琴套子，鼓套子等。 鼓套子虽无旋律的音高变化， 但它以板与鼓点子的音响变化，作各 种形态的节奏交叉组合，能增加曲调旋律的动力， 具有独特的表现作用。在唱腔音乐中， 鼓套子常用于过门。在曲牌及器乐演 奏中，鼓套子被大量运用。