[操琴]演奏术语。旧时称演奏为操作 。操，演奏；琴，胡琴（京胡），操琴者即为 演奏京胡者。亦即琴师。 [琴师]称谓。胡琴（京胡）演奏员被 称为琴师。有时也把其它文场演奏员称为琴师的。 戏曲场面中琴师和鼓师最为重要， 故琴师也是对胡琴演奏员的一种尊称。

　　[对弦]演奏术语。根据固定音高乐器 的某个音定弦。传统京剧总通常根据笛对弦。现也 用定音器对弦。在有笙的民族乐队中， 或有双簧管的中西乐队中，一般根据 笙或双簧管对弦。 [走弦]演奏术语。定弦后，弦脱离 既定的音高谓走弦，亦称跑弦。通常走弦是由于弦 的伸缩过大（如新装弦）或轸子与轸眼不切合而造成 。

　　[拉奏]戏曲音乐术语。拉弦乐器演奏 谓拉奏。通常写于音符之上，用以注明该音起的乐 句或段落，用拉弦乐器来演奏。 有时用横虚线注明其范围。低音拉弦 乐器除统一运用拉奏名称外，其本身的拉奏与拨弦 之别另标，拉奏为ARCO，拨弦为PIZZ。

　　[弹奏]戏曲音乐术语。弹拨乐器演奏 谓弹奏。通常写于音符之上，用以注明从该音起的 乐句或段落，用弹拨乐器来演奏。 有时用横虚线注明其范围。

　　[吹奏]戏曲音乐术语。吹管乐器演奏 谓吹奏。通常写于音符之上，用以注明从该音起的 乐句或段落，用吹奏乐器来演奏。 有时用横虚线注明其范围。

　　[击奏]戏曲音乐术语。打击乐器（不 包括击弦乐器）演奏谓击奏。击奏一词在乐谱中运 用较少，通常锣鼓经等打击乐谱已能反应击奏的实 际。

　　[拉入]戏曲音乐术语。拉弦乐器开始 进入演奏。通常写于音符之上，用以注明该音起的 乐句或段落，加进拉弦乐器演奏。

　　[弹入]戏曲音乐术语。弹拨乐器开始 进入演奏。通常写于音符之上，用以注明该音起的 乐句或段落，加进弹拨乐器演奏。

　　[吹入]戏曲音乐术语。吹管乐器开始 进入演奏。通常写于音符之上，用以注明该音起的 乐句或段落，加进吹管乐器演奏。

　　[打击乐]音乐名词。乐器分类名称之 一。凡用打、击方式发声的乐器（打弦乐器除外） 统称为打击乐（器）。戏曲中称为武场。 京剧打击乐以鼓板（檀板与单皮鼓）， 大锣，铙钹，小锣四大件乐器为主。通常在音响上 有三种配置：1.大锣为主，铙钹，小锣为辅。2. 不用大锣，以铙钹为主，小锣为辅。 3.大锣，铙钹均不用，小锣单打。在打法上可归 纳为四种基本点子：1. 以“仓七”冲头型为主及其变化形式， 包括冲头，导板头，帽儿头，五击头，四击头，住头 ，归位，串子，长尖，紧锤，九锤半，搜场等。2. 以“仓七台七”长锤型为主及其变化形 式，包括快，慢长锤，一锤锣，摇板长锤（凤点头 ）等。3.以“仓台七台”闪锤型为主及其变化形式 ， 包括闪锤，滚头子，纽丝等。4.以“ 仓台台七台”抽头型为主及其变化形式，包括抽头 ，马腿儿，凤点头，收头，夺头等。 其他锣鼓点均是上述多种节奏型的组合 。武场四大件中，大锣具有固定音高点的下滑音响 特点，小锣具有固定音高点的上滑音响特点， 铙钹具有不同音高的平行音响特点。 其组合成的综合音响，能密切配合念白的四声调值 语调与节奏感，从而加强了语言的音乐性。同时， 在与唱腔及文场乐器的配合上，均具 有独特的色彩与功能。除武场四大件外，京剧中还 运用了其他众多的打击乐器， 如水钹，大钹，齐钹，小镲锅，木鱼， 梆子（或称广东板），碰钟（即星子），小汤锣，云 锣，大筛锣（大型的低音锣），大，小堂鼓等。 现还吸收了定音鼓，吊钹，军钹等打击 乐器。打击乐在京剧音乐以至整个戏剧舞台方面占 有重要的地位。 它不仅在渲染舞台气氛，调节表演身段 ，配合语言韵律，掌握唱腔与伴奏音乐的节奏和速度 以及丰富乐队的音响方面起着积极和良好的作用， 而且在以节奏音响带动全局，贯穿全剧 ，统一整个舞台的节奏方面起着重要的作用。