判断演奏的水平，不是看他能弹多少曲子，而是看他的演奏质量。

        我听过一些朋友的演奏，也听过一些大师的未经处理的演奏录音。觉得一些演奏中的细节往往决定真正的水平。

先是左手：

一 横按：

        一个横按不只是横按时的按弦，还包括横按前后的运指。太多的演奏者只注意前者而往往忽视后者，所以演奏显得粗糙。

        1 把一个横按分解开来看，在横按前的运指部分，2 3 4 指和1指并不是一齐按下的。而是根据和弦的不同而有错落的。如果按弦不准而做调整的话。指也弦的摩擦声就比较大了。

        2 在和弦演奏后，个各指离开指板时，如果有不必要的钩弦动作，琴弦会发出不必要的振动。以上两条是横按中噪音的元凶。也是许多人觉得自己演奏不干净的一个原因。建议慢练，做到准确细腻。

二 换把：

        这里要说的是换把速度。

        换把时没有必要一下子就把以后要按的弦全按好。比较好的做法是先按最需要发声的弦，给下面的运指一个缓冲。

        这里还要提到一个小小的换把练习：右手I M或M P两指交替拨弦，左手的按弦指发为，1品――12品――2品――11品――3品――10品等等一直到6品――7品，然后反着顺序再来（各弦都练）。

三 拇指位置：

        拇指是左手的根，根牢固了，左手就有力。

        对于一般的演奏，拇指是可以按准指伴后中线位置的。这里要说的是高把位。

        由于左手的独立性和伸展能力，高把时拇指常常被迫离开正常位置。塞哥维亚的高把，左手就常常按压在指板下侧。我估计他老人家即使没有拇指都能弹琴，呵呵。

我们之中的大多数是没那么有力的左手的。所以拇指尽量要靠后才行。

现在是右手

1 指甲声

        指甲声在轮指中容易成为绊脚石。通常发出指甲声的是I M 两指。把这两指独立地练。注意触弦的角度和“火候”。指甲声不可避免，但可以适当减小。

2 笆音（不好意思，正确的笆字没找到，就写通甲了）

        和轮指相似的是，I M指的独立行同样影响笆音速度。除了正常的独立性练习外，还可以试试用各指的指甲被面拨弦，不是这样音色好而是这样做时每个运指动作，手指都要直接听从脑的调遣，而不会条件反射似地拨弦

        我们练琴时，应该时刻都让大脑控制动作，不要靠神经的反射来弹琴。习惯于神经反射的人，就不会用脑子了。

        这是我自己的体会，肯定有好多不正确之处。希望朋友们指正，补充。