打击乐是一门很有意思的专业.它应该算是演奏器乐里最为古老的乐器之一,但他的成长和发展却是所有器乐中最为缓慢和艰难的.我想原因可能是因为打击乐器牵涉的面太广了,如果按今天新音乐的标准来看的话凡是能敲响碰响的东西都可以是打击乐器,而从古典音乐中来看打击乐器也分为有音程(调性)乐器和无音程(调性)乐器,其中就有-定音鼓,马林巴,颤音琴,木琴,小鼓,镲等等.而在音乐的历史长河中每个时期对打击乐的定义又是有各自的特色,所以导致打击乐直至今天在器乐的舞台上还是一株"含苞待放的花蕊".然而今天键盘乐和弦乐已经发展到顶峰时期时所有作曲家们把他们的目光又投向了打击乐器,我想随之迩来的将是打击乐朵朵绽放的鲜花在世界的各个角落展放夺目的光芒!

  现在我们再把目光重新投回音乐的长河中我门可以看到无论在哪个音乐时期打击乐一直都作为节奏型乐器被各个作曲家使用着直至今天,因此我门可以看出节奏在打击乐中占据了主要地位,军鼓在所有打击乐器里是最为吃功夫的一个乐器,它也是节奏型打击乐器中最为重要的一个乐器,所以我第一篇文章就是<军鼓(小鼓)的演奏方法>.

  军鼓的技巧可说是所有打击乐器中最基本且能与其他乐器共融通的技巧，所以说想要学好打击乐器，首先一定要认真的练好军鼓技巧才行，在军鼓中「轮奏」「滚奏」「复合跳」这几个词军鼓的术语上都被称为ROLL，其实际含义就是长音。在演奏军鼓的长音中延伸出了其他的几种演奏方法例如颗粒性较强的双跳,三跳式滚奏，和音响效果较强的无控制跳等等在以下的文章中，会做具体的介绍。

（一）军鼓棒的握法
  军鼓棒的握法一般来说有两种，一种是传统式的握法，一种是相对式(对称式)的握法，还有一种是扣腕式(现代式)的握槌方法。先来介绍相对式的握棒法。
  1、对称式握法：
  当我们拿到鼓棒时，首先要先找到鼓棒的支点(手握住这个地方将是最适宜下槌后鼓棒受鼓皮的震动力而反弹的地方)。如果说我们将棒子分为三等份(槌头,槌身,槌尾)，那么支点的地方大约就是在近槌尾３分之１等份的地方。为何说这个点是支点呢？这个其实就是物理的杠杆原理了,我们握住鼓棒的其他位置试着当支点看看。你会发现，只有在大约近槌尾３分之１的地方握住鼓棒来敲击其下槌后鼓棒受鼓皮的震动力而反弹最高。由此证明了那是最加的支点.接下来用食指和大拇指抓住这个支点。鼓棒在食指的位置是食指的第一关节处。而大拇指指尖去食指其平用指肚与食抓住鼓棒。施力的方法是让鼓棒在两指中间可以很松弛的上下移动且不会掉落为原则。接下来中指有整个第二的指节勾住鼓棒从而形成三指控槌剩下的无名指和小指轻扣鼓棒，尽量试着让棒子与手臂成一直线以便有更多的肌肉可以控制鼓棒。两手手心相对，左手的握法与右手一样。

  2、传统握法：
  右手与上述对称式握法相同，左手用拇指与食指的虎口夹注鼓棒的后端，然后自然的把拇指搭在食指的第二个关节上，这时手中的鼓棒会很自然的偏向你的手心，然后再用无名指放到鼓槌的下部，左手以转腕来完成敲击动作.

  3、扣腕式握法：
  扣腕式也有人称之为现代式,握槌与对称式大致相同,只是手心朝下.

（二）敲击的位置与夹角(基本音色) 
   握槌的方法至此已告一个段落,接下来我门将碰到一个较为重要的问题那就是敲击的位置.在鼓上敲击的位置分为击鼓圈和击鼓点.所谓的击鼓圈就是以鼓心为中心,从鼓心起向外均匀的划分出一个一个圈,在每个圈里的音色都是一致的.这点非常的重要,只有在同一个击鼓圈里敲出来的声音才会一样音色才会统一.随后就是击鼓点,所谓的击鼓点就是我们在下槌后鼓棒与鼓皮相接触的那个地方.两个槌的击鼓点应该是完全相对应的.击鼓点是可以移动的但是无论怎么移动一定要是在同一个击鼓圈里,然后相对稳定的敲击在两个相互对应的敲击点上.此外另一个会影响到敲击声音的问题就是槌头与鼓皮的夹角.夹角过大则容易形成手臂掉起从而造成槌头划过鼓皮声音发虚而不是敲击到鼓皮同时声音也是发虚的.同样道理夹角过小容易鼓棒磕边发出不必要的杂声.因此槌头和鼓皮正确的夹角应该是45度左右.剩下的就是无论在什么情况下演奏人都是处在放松的状态下的.