三、弹拨乐器组中的柳琴与吹管乐器的结合

　　弹拨乐器与吹管乐器之间的音色、音量及发音方式等的差别都较大，这两种乐器较难融洽，所产生的是“混合”而不是“化合”的效果。但是这种“混合物”却是民族器乐和传统特色之一，如古代的琴箫合奏就是二种传统的结合方式。柳琴进入乐队后也在不断的做着尝试，因为在配器上，乐器的结合方式上本没有什么禁区，只要符合作品要求，什么样的结合都可用，近年来在民族管弦乐曲中，吹管乐器与弹拨乐器结合的实例越来越多，常见的有笛子与柳琴同琵琶的八度结合等等。

　　近年来，弹拨乐器与吹管乐器结合运用的创作乐曲越来越多。如乐曲《红旗渠》中有一段梆笛旋律，用柳琴、扬琴、琵琶重复，音质结实，旋律跳跃，加上云锣及拉弦乐器的拨弦音，表现出欢快而紧张的劳动情景。在乐曲《千里海河夺丰收》中，运用了柳琴、琵琶、三弦与高音笙的结合，这是因为高音笙的弹吐音与柳琴、琵琶、三弦等比较协调。笙的弹吐音可模仿弹拨乐的效果，还可模仿柳琴扫轮的效果，笙常和弹拨乐器结合演奏一些快速的旋律与和弦节奏。由于两者结合较好，故两者的结合成为创作乐曲的方向之一。

　　四、弹拨乐器组中的柳琴与吹、拉、弹三组乐器的结合

　　吹、拉、弹三组乐器中的某些乐器作同度、八度齐奏的用法，是民间丝竹乐的基本配器法，各个乐器的旋律可以有些差异。而在新型的民族管弦乐队中采用时，则常作严格的重复，其结合可分高、中、低三个音区来处理，柳琴被用在高音旋律中，其组合如下：

　　吹管乐器 　　　　　　　　　　弹拨乐器 　　　　　　 拉弦乐器

　　高音旋律 ||梆笛、曲笛、新笛、高音笙、高音唢呐 ||柳琴、扬琴、琵琶 　　　　　　||板胡、高胡、二胡

　　中音旋律 ||中音笙、喉管、中音唢呐 　　　　 || 中阮、三弦、琵琶、扬琴 　 ||中胡、大胡

　　低音旋律 ||低音笙、低音唢呐、低管 　　　　 ||大阮、三弦、扬琴　　　　　　|| 大胡、低胡

　　柳琴在高音旋律中音区高亢、泼辣、明亮、欢快、活泼，在整个乐队中有着不可替代的地位和作用。

　　有着完整而丰满高中低音旋律的民族管弦乐队，创作乐曲随之而来。在新创作的乐曲中，对旋律、和声及低音的要求更高，如：《钢铁工人多自豪》中吹、拉、弹各组乐器分别都演奏旋律、和声、与低音的混合音色配法，演奏出的音响也很平衡，这也是民族管弦乐中最常见的用法，乐器分配如下：

　　吹管乐器 　　　　　　　　　　弹拨乐器 　　　　　　 拉弦乐器

　　旋律 梆笛1 　　　　　　　　　　　　　　 || 柳琴　　　　　　　　　　　　|| 高胡、二胡

　　和声 梆笛2、 曲笛、高音笙、中音笙 || 扬琴、琵琶、中阮 　　 || 中胡

　　低音 低音笙 　　　　　　　　　　　　　　 || 大三弦、大阮 　　　　　　　||大革胡、低音革胡

　　其中柳琴是唯一的高音弹拨乐器，显示出其在乐队中独立的高音能力。

　　柳琴的音量较其他乐器明亮出众，其音量还随着配器织体、乐曲表情、演奏场合等的不同而有所变化，故柳琴作为乐队中的一员，应时刻牢记与乐队的整体音响融合在一起。民间有句谚语：“一更一里箫，二更二里箫，三更三里箫”，说明了同为一支箫的音量会随着环境的变化而显示不同的效果。又如同一个柳琴的扫弦，有时可使人感到强烈、振奋，有时却又显得暗淡、无力，这是同一个道理。所以柳琴在乐曲达到高潮时要在要求下运用最响亮的音区和最丰满的和声效果来表现乐曲，而在整个乐曲需要弱奏时，柳琴这件明亮而有个性的乐器也要适时地收敛音响，以达到与整个乐队的协调与统一。