扬琴演奏中如何调息

　　扬琴演奏中的调息应理解为调整呼吸或调整气息,调息是气功“三调”(调心、调身、调息)中的重要一环。演奏中的调息是指气在演奏中的运用,如在演奏时要气与声相合,并且做到以意领气、以气发力,如此演奏才能做到气韵生动。当扬琴演奏前调心、调身已经就绪的情况下,调息就显得非常重要了。调息分自然呼吸与动态呼吸两种不同的节奏功能,演奏中的气息的运用是根据乐曲内容、速度的快慢以及演奏技法等多种因素而决定的,其气息的呼、吸、深、浅、急、缓、屏、长、短,随着音乐的节奏、起伏而自然灵活的运用。调息与音乐同呼吸、共融合,给予音乐以生命。根据扬琴的演奏特点,有如下几种调息方法:

　　一、节奏的调息。

　　扬琴演奏中的吸气一般表现在起音前、乐句的连结、收拍以及句逗等处。演奏抒情慢板乐曲开始的起音,一般采取慢吸缓呼,在无声的静态中长吸一口气,并小心的弹奏,做到意到气到,行气好象珠走玉盘那样圆滑、连贯、协调,处处贯注着“气”,使身体舒松,气血畅达,以心行气,以气运身,从而进入乐曲的境界。俗话说先入为主,对于演奏者来说第一个音至关重要,是演奏者向听众传递声音信息的开端,必须气沉丹田,小心稳重的出音,切勿匆忙草率,胡乱发音。中国扬琴作品创作手法习惯从散板的引子开始,如扬琴独奏曲《节日的天山》,引子段落是开阔的散板,以八度、三连音和自然跳跃的短音相组合,来展示天山的壮丽风光,演奏这一段要求呼吸、节奏要适应乐曲的要求而进行变化,引子乐句开始随着手臂的抬起,迅速深吸一口气,然后落键发音,在琴键触弦的一瞬间,气息随之呼出,这里的几个乐句都可以运用快吸慢呼的调息方法。在乐句收拍或句逗,演奏者一般采取呼气法,如果收拍是长音,呼气常常缓缓而收;如果收拍是短音,呼气则略短促,过渡到下一乐句起音前的吸气。注意呼吸须从容不迫,符合节奏的规范,做到既不能抢拍,又不能拖沓。

　　二、旋律起伏的调息。

　　旋律的抑扬顿挫无处不在,演奏至旋律的高扬处习惯上吸气,低伏处习惯上呼气,以保持力度上的对比、变化。在一个乐句中,音势往往时而高昂,时而低迥。我们呼吸的韵律往往随之而变,即高吸低呼。气息流量又往往与音乐表情有关,要做到情畅气抒、情婉气和、情急气昂,情悲而气切,情气相济,收放自如。在艺术实践中注意将呼吸与演奏动作有机联系,是提高表现力的重要条件。