我看古琴现状

　　朴云子

　　本文随笔性质，想到那说那

　　如今不少弹琴的虽都有个人风格，但仅仅只是枝节上差异，不外乎你全体在雷同的一曲中，你在这里煽情我在那里找巧劲儿，都在肉上做文章罕有在骨骼上有悟入者，这点比民国时琴家相比差远了，如同样渔樵问答一曲，吴景略沈草农徐元白所弹均神骨不同，所谓俗了的话都大同小异，而雅的话则各有区别，现在不少弹琴的琴风在表面百花齐放的表象下存在着巨大的雷同与平庸。

　　某些传统琴技在服务于实用的舞台演出中逐渐弱化、僵化、如吟揉等，把日常润音的揉弦混同于吟揉，另外现在琴人热哀于经营曲中的戏剧性因素，刻意的附会细节并不能挽救整体的平庸，刻意的煽情也未必都是与性灵有关，古人论淡之一字正是反对过分眩技与经营戏剧性之意，但同时也不是指淡如嚼蜡之意，宜深会之。

　　严肃琴学远未成气候，一些关于演奏心得、普及性介绍古琴、大而空的情绪化琴道表白、如上述文章如说是严肃琴学的话，这琴学也太单薄与无序了。

　　琴人争竞之心太重，平心静气交流太少，我主张不要因琴而废人，但可以因人而废琴，这也许琴略不同于其它乐种原因之一吧，不主张过分迷信常出入于舞台上职业演奏家，多自我思考，少染时弊。