学《梧叶舞秋风》的一点体会

　　墨　竹

　　(一)

　　《梧叶舞秋风》这一古琴曲我很喜爱。其曲，取意天地秋声，“静落阶前叶，清传月下砧”，其气萧洒，其风古淡，韵味十足，令我百听不厌。 初学此曲时，自以为，像这样美的曲子，应当沉下心来缓慢的弹，才能弹出意境。后来得老师的指导，知道，曲子优美，不等于下指缓慢拖拉，沾粘滞碍，而是要干净利索，准确有力度才能弹出清音，才美。

　　我想修行也如是，正确的知见如基本功，得之于心才能应之于行，这叫准确，无误。精进的练习解粘去缚，超越自我，才能显示出力度。效果是身心通透，轻安，自在无滞碍。心常有滞碍，则身心不畅，就会委迷不振。孔子说：君子坦荡荡，小人常戚戚，我想也有此意吧。

　　(二)

　　通过一段时间的练习，感觉出自己有了一些进步，可以比较清晰的分辨出自己弹出琴声较闷，不具清亮之质。这是自己在弹奏上的一大问题。当然，以我自己目前的水平，想弹出象老师那种清越的金石之声，是做不到的。但我心中仍不免有了一丝欣喜，毕竟自己找到了感觉，明确了问题所在，在听觉方面也更加细微了，这就是一种进步。过去听不出来的，现在可以听出来了。

　　在听觉上对音质和韵味更有分辩力了，这是了别。想弹出高质量的清亮之音是抉择。体会到了别与抉择之间有很大的差距。就好比，知道了不等于能作到，作到不等于能证到。“了别”如同“知道”，这也是一切事情的开始，有了方向！

　　那么，抉择清音，则需要基本功的积累。比如，下指的力度、速度、准确度等等。总之，左手要方正坚实，移动起来还要灵活自如。右手要力透指尖，但要放松，争取做到“用力而不觉”。这样的发音才能清亮、干脆、充分、饱满。老师说：“清健脆亮之功是操琴之大要”。而心境的安祥寂静与洒脱自在，又是操琴的前提。这是学琴过程中的一点体会，也是以琴悟道、以琴修心的一点心得，愿与朋友们交流。

　　（三）

　　通过一段时间的练习，找到了一点感觉，右手有了些力透指尖的体会。

　　过去，我右手下指位置偏向一徽，力度较弱，声音较闷，下指过深，故难以做到干净利索，音拙，音质不好，故不得金石之声。现在我正在体会和改进，音质也稍有进步了。经过练习，我的手也较为稳定了。老师指导：“要力透指尖而不觉”，这是我的努力方向。

　　同时，左手的功夫有点提高了，按弦取音力求坚实稳固，得音饱满，再取下一个音。这样音质才能从容不迫，才能有韵味。

　　过去，我弹琴时，总是急急求完，忙于找下一个音位，或想下一个音位在哪儿，心不在曲中，常有吃音和断气的现象，这样就破坏了琴曲的整体表达。而现在，我力求稳健，体会“按欲入木”，坚实而自如，不滞碍。不滞碍才可能吟揉得体，得音圆润。目前我虽然左手还自感笨拙不自如，但我会努力练习。

　　我现在体会到，学琴不能光满足于能弹下来就行了，而是要讲究，循序渐进不断地提高，体会老师常说的“清丽而静，和润而远”、“清和雅静”等等古琴要诀。琴道真是无有止境！难怪孔子说：“兴于诗，立于礼，成于乐。”

　　从而想到学佛也是如此。学佛不只是人生一个阶段的扫盲培训，而是一生，乃至生生世世的长远、整体、全面的自我完善提高。学佛必须心住于大菩提心，相续而不间断，不舍不弃，对自己永远提出要求，有愿景、目标，并心行合一去实现这些要求，才能不断地接近正果。多谢老师指导。