浅谈豫剧板胡压码式持琴法

　　迄今仍在广泛传承的豫剧板胡“压码式”持琴法，在我国民族拉弦乐器中，已成为一种颇具传统特色的板胡演奏持琴法。若追溯它的形成，可堪称是前辈艺人们智慧的一个缩影。

　　然而，多年来，随着豫剧板胡琴体一些部件配置的逐步改进，使其演奏中本身所固有的一些不稳定因素渐渐消失。因此，作为“压码式”持琴法，前辈们当初所赋予它的主要使命也随之淡出。假若能将其予以相应的改进，想必会对豫剧板胡演奏艺术的进一步发展产生一定的积极影响。

　　一、曾为豫剧的长足发展起到了重要的作用

　　在板胡最早进入豫剧（河南梆子戏）乐队的上世纪二三十年代，由于受到设计和制琴工艺的局限，琴体的构造较为简单笨拙。比如：最初在板胡的底部，连一般简易型的“底托”都没有，当琴杆穿过“壳”体（琴筒）时，约有1公分半左右的琴杆头就裸露在“壳”体的外面。从作用上来讲，一是可便于两根琴弦的绑挂“生根”；二是可利用琴杆在壳内底部由圆变方的部位顶住壳子的底边，避免因受到两根弦的拉力而使壳体向上移动变形；三是可利用琴杆与壳体二者下面方形部位的结合，达到限制壳体在琴杆上转动的目的。

　　然而，裸露在壳体下面的那部分琴杆头。无形中也成了一个“支点”，在演奏时，就会对板胡整体的稳定造成十分不利的影响。因此，这就需要寻求一种行之有效的持琴方法，以最终实现在演奏中稳住琴体的愿望。

　　为了追求其高亢坚实、浑厚粗犷的音质，豫剧板胡所使用的“面板”（桐木板）都要厚于其他种类的板胡，如高音板胡（歌曲所用）、低音板胡（一些地方戏曲所用），有的面板厚度甚至达到6-7毫米以上。这样一来，所用的琴弦就必须与之相匹配，以便使面板得到充分的震动而产生理想的音质和音量。于是，前辈们就选择了一种较为粗憨的“皮弦”和丝弦中最粗的“老弦”，来作为豫剧板胡的里、外弦。

　　面板厚了，琴弦粗了，所配弓子理当也要达到相应的分量。那时，豫剧板胡所使用的弓子，不仅要选用粗壮的实竹做弓杆，而且多数用苍色、粟色、甚至黑色马尾做弓毛，目的是尽可能地增强对琴弦的摩擦力。

　　由此可见，面对这样一件如此笨拙的乐器，要想充分发挥其特色，关键一点就是演奏者对它要能驾驭得了，“降得住”。于是，针对粗憨的里、外弦，为使手指触弦后仍能产生饱满、明亮的音色，并在长时间演奏中确保手指不受到伤害。前辈们用金属制成的“指头套”，戴在三个主要按弦的手指上。为了解决由于右手运弓力度加大而造成的演奏中板胡在左腿上里外扭动的不稳定问题，前辈们一是将没有底托的板胡，放置在大腿根部与小腹边的夹角处，以形成对琴体扭动的阻力。更重要的是，又琢磨出了具有相当控制能力的“压码式”持琴法（即用左手拇指按压在腰码上），借助手臂，手腕和拇指向下产生的压力，增强对琴体的控制，并在左手以较大力度按、揉弦时起到避免下滑的作用。前辈们以此方法有效地解决了当时演奏中所面临的琴体不稳定问题，以其智慧为豫剧的长足发展起到了重要的作用。

　　二、随着琴体配置的改变，渐已失去其原来的功能

　　多年来，随着豫剧音乐的不断发展，对豫剧板胡的学习，也已从先前的口传心授逐渐形成为今天的理论性教学模式。特别是在推动豫剧板胡演奏艺术不断提高的过程中，从板胡的设计制作工艺、整体结构配置、基本练习方法、乐曲演奏技巧等方面，都有了诸多的改进和提高。仅就板胡部件的配置而言：

　　1、为了增强稳定性，板胡底部在增设了底托之后，又从当初的“平型”逐步改进为现在的“马鞍型”。由此，演奏时板胡所放置的部位，也从大腿根部移到了中部，这使演奏的坐姿更为大方、美观、舒适，形体运动也更加灵活、自如、放松。

　　2、为了不断提高里、外弦的灵敏度，使音质更加坚实明亮，所用琴弦也由传统的“皮弦”、“老弦”逐步改为“琵琶尼龙3、4弦”、“单股钢丝”、“钢丝套弦”等，又进而发展成目前所特制的“多股钢丝绳套弦”。这不仅使原来所用的木制弦轴也能改用机械弦轴，极大地方便了对里、外弦的调试，而且还使里、外弦各音程之间关系得到了明显的改善。

　　3、特别是弓子的改进方面，随着里外弦的变化，在将过去那种粗重的弓杆，逐步改变为较轻便、富有弹性的可调式弓杆的同时，弓毛也全部改用了性质较温和的白马尾，使得拉奏出的音色更为柔和、圆润。

　　由于琴弦的政变，弓子重量的减轻，运弓的力度和幅度也相应减小，再加上“马鞍型”底托的配用，以往演奏中琴体扭动等不稳定的状况得到了关键性的改变，可以说目前已从根本上消除了造成豫剧板胡自身不稳定的因素。因此，传统的“压码式“持琴法，也就逐渐地失去了前辈们当初所赋予它的主要使命。