拇指在大提琴高把位，犹如一个可移动的琴枕，起到临时固定把位的作用。通过拇指的介入，使弦与弦之间建立起横向的连接，方便了高音区的演奏，避免了纵向换把的单一性。使用拇指把位演奏可减少换把次数，保证更精确的音准，减少不必要的大跳换把。通过琴弦的转换，可丰富高音区色彩，使音响更加多变，以满足不同情绪的表达需要。
　　
　　拇指在大提琴演奏中的用力不同于其它手指。……拇指是靠手指外侧的力量按紧两条弦，同时需要掌关节与腕关节的支撑力。拇指的动作，包括支撑和沿弦移动，这种动作对于初学拇指把位的演奏者有一定难度。拇指侧面的肉皮与粗硬的金属琴弦不停地接触磨擦，使肉皮很容易受伤，甚至出血起泡。练习拇指把位的过程是艰苦的，需要极大的毅力和耐心，初学者的练习时间不宜过长，琴马不宜过高，逐渐培养拇指的独立性和承受力。经过一段时间的磨练，拇指侧面的肉皮会自然地长出厚茧，那时它就会与其它手指一样，随意灵活地使用。 　　拇指可以和任何手指发生联系，组成多变的音程。无论是怎样的排列顺序，都要在音程与严格的指序调控下合理使用，盲目的乱用指法，只会给演奏者增添不必要的烦乱，降低演奏规格。拇指技巧被开发使用后，拓宽了高音区演奏音域。受到八度演奏技法的启示，演奏家们根据乐曲音区、音型组合等具体要求，将拇指延伸到低音区，由此编创出在低音把位内可以演奏的拇指指法。
　　
　　同时分享下经验丰富的提琴网友经验：
　　
　　把胶布剪成三角形，贴在右侧，指向音准把位（指位），一个音一个音练练习曲；三年能练拇指把位已经不错了。因为拇指把位按12平均律来说，是前边把位的八度音关系，前边练好，才能听出后边的音准。
　　
　　急于练拇指把位，拉出来了，音很难听，和视屏、CD差别很大，这又有个古典乐曲的纯律、五度相生率的关系，各有优缺点，特别在和声、古典乐。
　　
　　我觉着拉弦乐一定要知道C#不等于bD的道理，请参阅缪天瑞《律学》。
　　
　　虽然是业余爱好，就穷其究竟，力求完美，为琴友做做贡献，免走弯路走火入魔。还有大提琴一定要找老师，弦乐是一个纵贯古今的乐器，一个人在黑暗中摸索是很有害的。音准音色决定于指间距离及按指力度变化，要保持音准音色，这个指间距离因受琴、弦、码子、音柱、码子与音柱前后左右间距、空气温度、湿度等因素变化而变化，所以我的看法是每次的指间距离因上述因素都有微弱变化，我们通过练习，让这个变化尽可能小，就达到音准之目的。
　　
　　专家级能听来半音的1/5就是20个音分的差别，我们业余爱好能听来100个音分差别已经很好了。
　　
　　钢琴没有这个差别而大提琴有，钢琴的弦长是固定好的，大提琴的弦长靠手指变化来固定，钢琴击弦，大提琴拉弦；这也是大提琴比钢琴表现力丰富得多的原因。也就是我们为什么爱好大提琴的原因。让我们一起努力，让大提琴这件乐器在我们手里焕发魔力吧。