讲授怎样揉弦对老师来说是一个比较大的挑战。对此有不一致的观点。一些人说应该把手指聚成一团绕着按弦的手指给这个手指更多的力（补充力量）。另一些人说这样做是错误的，因为这样限制你的灵活性。Phyllis早先在她的书中已提出有趣的比喻：

　　1、如果你能使你的手臂放松，所有在你手臂上的脂肪将像凝胶物一样的摇动！悬着变松。

　　2、你晃动你的左手就像摇骰子，你手中的每个骨头就象会嘎嘎响！

　　3、“大提琴揉弦……，我想象2个平行约3英尺距离的墙壁，一个没有重量的球被一面墙弹回来，然后弹到第二面墙上，紧接着球被第二面墙又弹到第一面墙上，循环往复。”

　　在书的第二册有一些教揉弦的技巧，一种技巧是：在你的左手上放一个火柴盒，把它放在你的拇指和一指之间，平面晃动使这个火柴盒出声；然后再把它放到一指和二指之间晃动是火柴盒出声。

　　另外一种技巧是这本书上说的：“擦亮琴弦”，在你的琴弦上上下滑动你的手指，逐渐的缩短滑动的距离，到不在滑动的时候你的手仍然在动（抖动）。

　　还有一种想象训练也很好：“擦药膏”。把你的中指指肚点在你前面的桌子上，想象你给桌子上擦药膏，但是不要让你的手指来回滑，感觉你的手指肚随着骨头来回伸缩，感觉你的一指关节点有些弯曲。注意你整个前臂的移动，感觉你的手臂是放松的，当你有了这个感觉的时候再尝试在琴的指板上去感受。我甚至听说一个男老师从男性的角度提出极个人的体验，……

　　Louis Potter在书中有两页对此的解释，他强调揉弦完全是一种前臂的运动，不要只是手腕动，也不要只动你的手腕。Maurice Eisenberg在书中写道，今天拉大提琴推荐跟着下面介绍的练习做：“把手指攥到手掌里，前臂放在琴弦上的第二把位以至于袖口或手腕内侧放在弦上，拳头超过这几根弦。上下摩擦手臂，慢慢地轻轻地做，来自肘部定向的有控制地移动”。

　　Victor Sazer在他的书中介绍了新技巧，“在大提琴的琴脖后的左手大拇指要前后一致，要坚定不移地揉弦。”揉弦的速度由于技术上和音乐的需要应该多样化，在较低把位揉弦应该放慢并且揉弦幅度要比在高把位大，慢而大幅度地在高把位揉弦，发出的声音很古怪；快而小幅度的在低把位揉弦则几乎听不出来。揉弦应该幅度大些速度快些而且还是声音拉的大些才好。同样音乐上说，揉弦应该依靠音乐的需要来变化，避免声音的单调。当你的声音变大时，揉弦幅度变大速度加快，然后开始渐弱，揉弦幅度变小速度变慢。此外，当你拉琴的时候你的手指手掌和肩膀不能太紧。