笛子震音(气震音、指震音、揉震音等技巧)是对乐音的一
种美化和装饰。它是表达乐曲情感和使乐曲富有歌唱性的一个重要手段。震音的技巧丰富多采，它的感情色彩十分鲜明，《今昔》慢板的腹震音与《牧民新歌》有节制的气震音泾渭分明，《三五七》粗犷而奔放的慢渐快的气震音与《鹧鸪飞》、《姑苏行》细致入微的指震音大相迳庭。我们不论运用哪一种震音技巧，都要根据乐曲内容的需要和内在感觉的支配而自然形成。纵观笛子演奏艺术的流派，无论是南派还是北派，各流派的演奏家们都有独特的震音技巧，特别是近年来，笛子演奏大胆借鉴了弦乐器的揉音、压揉音等演奏技巧，大大丰富了震音的幅度变化，产生了更多、更新的震音技术、本文试图对这一技术加以阐述、剖析。



一、丰富多彩的震音技巧

    震音何以能美化乐音呢?我们可以把吹奏平稳结实的长音称为直音，假如这种直音是一种直线，那么震音则为『~~~~~~~』形成一条水纹般的音波。这种音波以核心音为基本音，辅之以高低波动的虚音，从而高低相间，浓淡结合，大大美化了乐音，增强了表现力。

    笛子震音产生的音波与『揉』(二胡)、『吟』(筝)、『吟弦』(琵琶)如出一辙，都是由声乐『音波』(或声乐的气颤音)派生出来的，它是模拟人声的产物。

    笛子震音幅度范围较广，气震音的幅度轻、重、缓、急、指震音的手指震动快、慢，指揉震音、压揉震音幅度的大小等不同的组合，直接影响到不同乐意的表达、旋律的起伏、结构的对比，以及音头、力度的变化，这种情形使震音显示出丰富多彩，变化多端的功能。根据自己所掌握的震音技巧，大体分为以下几种：

    l、腹震音

    这种震音用途较广，音波幅度较大，大多用於慢速、悲哀和叙事性的曲调。例如《幽兰逢春》(赵松庭曲)、《今昔》慢板段(陆春龄曲)、《走西口》慢板(李镇曲)、《断桥会》(詹永明曲)等。

    2、气震音

    这是一种常见的震音方法，多用在揉情性、速度缓慢的乐曲，例如《牧笛》(刘森编)、《牧民新歌》(简广易曲)、《草原巡逻兵》(曾永清曲)等。

    3、气冲音

    这是—种波纹细、密度大的震音，适用於激昂、热烈、欢快的乐曲，如《五梆子》(冯子存曲)、《婺江欢歌》(詹永明曲)等。

    4、由慢渐快的气震音

    这种震音的特徵是，平稳的气息由慢而快的气震，如『~~~~~』。—般用於长音到情激动的乐句之间过度或情绪的高潮使用。例如《三五七》引子部份和《牧民新歌》的结束句等。

    5、指震音

    这是一种波纹最细密的震音，它是用手指的指肚在音孔的里半孔或上半孔颤动的音波。一般运用於弱奏，多见南方笛曲中，如《鹧鸪飞》、《姑苏行》等。

    6、叉手指震音

    这是一种特殊的震音方法，它是在笛子的叉口指法中运用指震音的方法。如乐曲《幽兰逢春》、《早晨》(赵松庭曲)。

    7、指揉震音

    手指在发音孔上方作开闭约1／4孔位的圆滑揉动。动作时，手指由腕部带动，手臂放松。如乐曲《五木摇篮曲》(詹永明编曲)、《长恨绵绵》等。

    8、压揉震音

    犹如板胡、二胡压弦，音波波纹大，演奏方法指、臂同时在音孔上方作快速滑动，动作硬、棱角分明，模拟唱腔，悲泣、愤慨之声，如乐曲《珠帘塞》(俞逊发改编)、《秦川抒怀》(马迪曲)、《蓝花花》协奏曲(詹永明编曲)等。

    9、掌揉震音

    这是一种特殊效果的方法，下三孔用手掌心按孔，手指间互相紧贴，用掌心上下开闭音孔，这种手法音波特殊，能表达出强烈、激动、悲愤的效果。如江河水》等。

    10、滑揉震音

    这是—种滑揉音与气变音结合的震音。音波幅度相当大，适於表现地方色彩浓厚的曲调，或者在模拟人声唱腔中使用。如俞逊发改编的京剧《珠帘塞》、赵松庭改编的《京剧流水板》等。

    11、平吹（直音）

    吹平稳结实音，能表达含蓄细腻的感情。例如：《鹧鸪飞》中间弱奏段等。