作    者：林月教

                        指导教师：陈  军

    随着民族音乐事业的不断发展，二胡已成为一件十分普及和受人喜爱的乐器，它具有音色优美、抒情性强、表现性丰富等诸多优点，是我国主要的拉弦乐器之一， 在独奏、合奏和伴奏中都占有极其重要的地位。

    二胡演奏，其主要目的是表现音乐情绪，正确的的演奏方法和完美的音乐表现是密切相关的。演奏者的全部表情和独特个性，主要通过右手的运弓和左手的运指相配合表现出来的。右手决定力度和速度，决定音质和音色的优劣，左手控制音准和美化音色的揉弦等。若能高度、自由地控制和支配运指、运弓，从而灵活自如地使长短快慢有序、轻重强弱得当，就会奏出音质干净纯正、音色明亮厚实、优美动听、感人肺腑的乐曲来。而要实现这所有的一切，演奏者必须就物理学的角度去分析左右手的内在用力，客观地指导自己演奏，使二胡演奏的技艺提高到一个新的高度。

    本人在长期的二胡演奏实践中，逐步摸索发现左右手的用力存在着奇妙的一致性，即左手的换把与右手的运弓用力的一致性，左手的揉弦与右手的快弓用力的一致性。下面，我对这两种现象进行具体的分析。

（一）左手换把和右手运弓的一致性

    左手持琴的虎口从一个把位向另一个把位移动，也就是使左手虎口随着指序的移动而改变虎口的持琴位置即是换把。不论传统把位还是新把位，均是按照把位的划分换把。换把是左手技巧外的一个重要技巧之一，它不但扩大了演奏音域，而且也丰富了表现力，因此决不可忽视换把的练习。

    换把的力源来自背阔肌的力量，它通过大臂传给小臂，同时还要掌握小臂、手腕、虎口的协调一致的动作要领。换把时，虎口要松动，手腕要灵活，总重心在肘部。手腕要随着小臂的上下而移动，在手掌和小臂之间起承上启下的调节作用，也就是换把时的预备动作（即上行换把时，手腕稍下压，下行换把时，手腕稍上提。这一预备动作是瞬间的、微小的），它不但使得换把易于按音准确，而且换把的痕迹也不明显，具有良好的效果。小臂力量的走向是很抽象的，很难表现出来的，但通过手腕的上提和下压，使得它明显地表现出来，易于使人理解，一目了然。

    换把可分为两种类型：

    1、从低把位向高把位移动的换把。

    2、从高把位向低把位移动的换把。

    不管向哪个方向移动的换把，小臂总是先行，而后带动手指，也可以说这是换把过程中的基本原则。基于这个原则，手指在换把过程中应该无条件地听从小臂和听觉器官的调遣，永远不允许分庭抗礼。形象地讲，手指在换把过程中好象侦察兵一样，只有当小臂和腕部到达预测的地方后，它才开始机警、敏捷、迅速地去侦察音位和调整臂和腕在预测中的误差，进而使声音达到准确。因此，按音的准确与否，把责任完全归罪于手指上很不公平的。虽然手指反应迟钝，又不能用揉弦技术迅速纠正误差也有责任，但是小臂的行动正确与否，是最直接、最关键的。

    再说运弓，运弓与抽毛线的动作相似。控弓时利用肩部、大臂的内在力量牵动小臂，小臂带动手腕向外隆起，由弓根拉至中弓时腕部肌肉稍微放松，手腕略成弧形。将至弓尖时，手向外伸，腕部渐渐伸直，到弓尖部位时，手腕稍向内凹（实际上已为推弓做好了准备），大小臂基本全部伸展，略成弧形。推弓时收大臂，由弓尖推至中弓时，腕部肌肉逐渐放松，最后，大臂停止内收，小臂送腕运行，将至弓根时，小臂停止运行而手腕继续运行，送弓至弓根处，手腕外凸略成弧形（实际上已为拉弓做好准备）。

    从运弓的过程中我们可以看出，运弓实际上也就是大臂以肩关节为轴，向外做轻微的旋动，然后肘部略向右前方移动，小臂在大臂的支配下，带动手腕向右作匀速运动。拉弓是如此，推弓则恰好相反。这时右手存在着三个动作的变化，即大臂与演奏者上身的开合变化，大臂与小臂的屈伸变化，小臂与手掌的旋转变化。从这三个动作的变化我们就可以看出力的作用过程是由背阔肌经大臂、小臂送至运弓的手指。力的作用是抽象的、内在的、看不见的，但通过被作用物体的位置变化却可以形象地看出来，尤其是推拉弓的转换，即力的转换时，手腕的作用更加明显，它通过自身的内外凹凸使力的变化一览无余地表现出来。另外，运弓时一定要记住“沉肩、垂肘、摆腕、松指”四大要领，不能过分用力，否则，不但不能保证力的畅通无阻，反而显得十分笨拙、紧张，直接影响正常的运弓。

    从以上对换把和运弓的用力点分析中我们可以看出，两种动作的运动方向虽然不同（换把为上下运动，运弓为左右运动），但却有着异曲同工之妙。二者的发力点，即力源都来自背阔肌，通过大臂、小臂和手腕传到左手运指和右手运弓的手指上。右手运弓存在着三个动作的变化，左手换把也同时存在着相同的三个动作的变化，这些过程都需要在手腕相对放松的状态下才能做好，才能把背阔肌所发出的力充分地传递到手指。在这两种运动过程中，小臂和手腕同时都扮演着一个重要的角色，即小臂通过自身的上下或左右运动，把大臂的力送至腕关节，腕关节再通过左手手腕的提压和右手手腕的凹凸动作把力传至手指。力是抽象的，但通过二者的小臂和腕关节（尤其是腕关节）的运动使其表现出来，成为可以捉摸的东西。而且，二胡的换把和运弓与民族书法艺术的运笔都有异曲同工之妙，要做到“欲左先右，欲右先左”和“欲上先下，欲下先上”，这种感觉是很微妙的，只能通过不断的实践，才能体会到。

（二）左手揉弦与右手快弓的一致性

    揉弦是二胡指法中用得最多最基本的手法。它不仅能美化音色，而且也能丰富乐曲的感情。二胡上的揉弦是利用两种原理。第一种是改变弦的张力，第二种是改变弦的长短。现代的二胡揉弦一般都是采用改变弦的长短与张力相结合的方法，也就是我所要分析的揉弦。所谓改变弦的长短，是指揉弦手指到琴码间的弦长距离发生变化而言。它主要是依靠手腕带动手指个部位的关节，通过揉弦手指在弦上做屈伸运动（一上一下的滚动），不停地改变手指与琴码之间的弦长距离，使弦发生有规律的音波颤动。同时在手腕与触弦的指尖略成弧形的揉弦状态下，本身也带有微妙的张力作用。因此在弦上发出的揉弦音波，是在按指音的原音高基础上产生的，其音波的振幅是相等的。采用这种方法要注意以下几点：

    1、揉弦时，大臂与小臂的姿势与角度和按指时相同不变。

    2、由于主要靠腕力变化波及揉弦手指的触弦面，因此，手腕、手掌及手指的各个环节均要放松，才能保持一定的弹性，才能使指尖的触弦面上下均匀。

    为了表现欢快、喜悦、热闹、紧张等情绪或是乐曲的高潮时，常用快弓来表现。快弓是运用手腕迅速来回的快速弹性动作进行演奏的一种弓法。演奏快弓时，总重心在右肘