二胡演奏中弓法变化的基础，首先在与运弓发音的质量和特点，而发音的质量和特点，则在于运弓时所产生的三个基本因素：即弓速、弓压和发音点的起奏方式。二胡作为弓弦乐器，是通过运弓擦弦点破琴弦的阻碍进行发音的。在实际演奏中，运弓发音时产生的三个基本因素，各具特性又相互依存，使三者密切联系相互配合，才构成运弓发音变化和各种弓法变化。

　　（一）弓速

　　弓速即运弓的速度，是运弓发音时产生的第一个基本因素。弓速与弓压是运弓发音过程中，同时产生的两种不同性质的物理现象：一个是指运弓的速度快慢；另一个是指运弓擦弦的压力大小。两者相互配合、相依共存完成运弓发音。问题在于运弓弓速的快慢是通过手臂摆动来控制的，运弓动作明显可见。而且在单位时间内，弓速快慢引发的力度和运弓量(即弓长)的变化，具有一个明显而直观的运弓过程。而弓压的大小是通过握弓的手指“弹簧”控制传力的，调节弓压的大小，需要灵敏适度的手感，没有明显的动作过程。两相比较，由于弓速是通过手臂摆动控制的，而控制弓速快慢又有明显的运弓过程，比较直观便于掌握。因此弓速不仅是运弓发音的一个重要因素，而且在均匀适度的弓压配合下，成为控制发音变化进而表达音乐情感的一个重要手段。

　　1．弓速与单位时间量

　　实践表明，弓速快慢变化是由单位时间的量化标准来界定区分的，没有统一的单位时间的量化标准，也就谈不上弓速的快与慢。具体而言，我们实际演奏的乐曲，都有相应的速度、节拍、节奏在时值上的要求，即便是节拍自由的散板，也有相对的速度要求和灵活的拍子及节奏变化。因此控制弓速的快慢变化，首先要与相应的单位时间量相对应，才能根据音乐需要按照单位时间量控制弓速变化。

　　2．弓速与力度

　　在单位时间内，假如弓压保持不变(弓压是另一个产生力度变化的基本因素)，改变了弓速就改变了运弓的力度。一般地讲，如加快弓速则会加大运弓力度；减慢弓速则会减小运弓力度。弓速快慢与力度大小成正比。平稳均匀地逐渐加快弓速，就意味着逐渐加大了音量；平稳均匀地逐渐减慢弓速，就意味着逐渐减小了音量。因此，在运弓发音控制力度变化时，首先要保持平稳均匀的弓速变化，在演奏音量相同的发音时，保持平稳而流畅的运弓：即在不改变发音点的起奏方式和保持均匀弓压的同时，掌握平稳均匀的弓速变化，是控制力度变化的基本保证。

　　3．弓速与运弓量

　　在单位时问内，假如弓压不变，改变了弓速也就改变了运弓量，即运弓的长度。运弓时弓速快则运弓量大，所用的弓长多；弓速慢则运弓量小，所用的弓长少。在单位时问内，弓速的快慢与所用弓长的多少成正比，而二胡琴弓马尾的长度是固定不变和有限的，因此就要求演奏者在运弓时，能充分利用弓速变化可引发弓长变化的这一特性，通过控制弓速变化，合理而有效地运用有限的弓长，按照音乐规定的速度、力度，在节拍、节奏时值允许的范围内，充分运用有限的弓长完成运弓发音的演奏。如在演奏慢长弓时，之所以一弓可演奏一拍时值，一弓也可演奏四拍或八拍时值，其原因在于控制好一弓在前半时段的弓速和弓长，并运用好一弓在前半时段为后半时段所预留的较多的弓长，从而顺畅地完成全弓的演奏，由此产生的运弓效应是显而易见的．对有限的弓长运用得当，会使运弓发音连贯流畅而富于变化；对有限的弓长运用不当会造成乐音的发音单调而直白。一般地讲，运弓时的弓长与弓速和力度有关，并与所演奏的乐音对值长短相适应。在单位时间内弓速快，发音力度大，所用弓长则长；弓速慢，发音力度小，所用弓长则短。音乐时值较长的乐音则需要较长的弓长；而音乐时值较短的乐音则需要较短的弓长。只有充分而得当地运用有限的弓长，才能提高艺术表达能力。