千斤定位影响音准

　　二胡的音准与千斤定位有关。在教学过程中，演奏者要根据手的大小、手指的长短来调整千斤定位，即便是同样的二胡也可能存在着指距上的差异。如要把握各种把位的变化，手指必须随时调节按音位置，通过变化指距来控制音准。某一音高在琴弦上的位置不可能保持绝对固定，固定千斤直接影响着音准, 如果千斤是松动的且偏外时, 则外弦偏低内弦较高, 千斤偏里时外弦偏高内弦偏低。

　　按指力度不当造成音准问题

　　二胡和小提琴在结构上的差别是前者没有指板，而后者有指板，这种特殊的结构增加了二胡音准的难度。由于没有指板，手指按弦的力度是可以有所变化的，如果手指按力毫无规律的变动，则使音准难以把握。在同一音位上，手指按力过重则弦就绷得越紧，发音就会偏高。正确按力是一种巧力而非拙力，当手指落在弦上的一刹那是有力量的，随后手指要借助弦的弹性迅速放松。从头至尾都用死力按弦的方法是笨拙而不可取的，它既会影响发音的优美，又会使音高发生偏差。

　　另外在演奏中随着把位的变化手指的按力要作细微的调整，上把位按力可略重一点，中、下把位要相对减轻，以免发音偏高。

　　在乐曲音量要求强奏时，手指需要较大的按力，此时注意音位的调整手指指位要略向上移动，如果手指仍在正常的音位上，则发音必定不准。总之手指的按力不能一成不变，要随着把位、音量、情绪等等的变化作相应的调整方能奏出纯正优美的声音。

　　因演奏环境、演奏心理等造成的音准问题

　　一些演奏者在公开场合演出时，因为紧张可能会带来音准问题，导致演出效果不尽人意。他们把上台视为极大的精神负担，舞台、灯光、观众与演奏本身的强烈刺激，引起情绪高度的紧张与胆怯，使正常的心理活动暂时失调或中断，这就是所谓的怯场。紧张常以下列生理现象表现出来：全身肌肉紧张、活动增多﹙舔嘴唇，手掌在裤子上或椅子上擦来擦去等﹚、出汗、心神不宁、记忆瞬间丧失、颤抖等等。头脑中一片空白，音准问题也接踵而来。而对于有些人来说，演奏是件非常愉快的事，他们在公开演奏时沉着冷静、热情大方、聚精会神、超常发挥，最终取得极为满意的效果；俄罗斯著名音乐家根?莫?齐平曾说过：“由于心情过于激动和紧张会有两种结果。有时可能使最好的创作构思也得不到充分的再现，但另一方面正是这种舞台紧张情绪切好有助于演员达到创作的顶峰，在调动全部精力、所有才能和直觉的同时，这种紧张又使演员获得在一般情况下难以获得的成功。”

　　克服紧张的心理障碍有利于演奏正常的发挥：

　　一、创造良好的演奏环境。

　　尽可能创造各种演出环境，在同行、亲朋好友们等小范围的听众面前演奏或到演出地点进行预演以适应舞台环境，尽可能制造现场气氛使自己有身临其境之感，这有助于我们发现和弥补平时练习中不易察觉的问题。

　　二、把握乐曲难点。

　　俗话说“艺高人胆大” 有了扎实的功底演奏质量才能有保障。器乐曲目当中常会有一些技术难点的存在，由于难点没有掌握娴熟也会造成音不准。例如乐曲的快板、散板部分通常是困难片段，有经验的演奏者会把这种片段进行着重训练，注意细枝末节把握每一个音的音准及音色。在音乐方面要求精益求精的人绝不是那种高山大河、气势磅礴的类型，而是那种涓涓细流、润物无声的典范。演奏乐曲时只有做到强而不燥、弱而不虚、稳而不乱，才能更好的表现音乐。

　　三、调整自我。

　　在表演前演奏者可以通过深呼吸进行自我鼓励。深呼吸可以有效的调节心态，使紧张的情绪有所缓解。通过呼吸节奏的调整来达到自己调节思维的目的。通过做深呼吸可以使演奏者消除生理上紧张带来的疲惫感，也可以稳定情绪，做到从容不迫的上台演奏。