当一位二胡演奏者在较全面地掌握了正确的右手运弓方法和左手按弦方法后，想要在二胡上演奏出符合音乐表现的优美动听的二胡音响，还需要有一套科学的训练方法来进行训练。所谓科学的训练方法，包括科学的思维方法和科学的演奏技术。技术是受思维制约的，因而科学的思维方法则是更重要的。我们在演奏中必须要用大脑，用意识来控制音乐的表现。

    要想在二胡上演奏出纯净恬美的声音，我们必须首先在自己的内心想象出这种纯净恬美的声音，也就是说要具备良好的内心听觉。内心听觉的要求是训练自己在内心能听到我们所要演奏的乐音的正确的音高和优美的音色。这里想重点谈一下关于乐音的音色的内心听觉训练，因为乐音的音色的内心听觉训练比音高的内心听觉训练复杂得多。

    如果我们在内心想象不出优美动听的二胡音响或记忆不起优美动听的二胡音响，也就是说没有良好的内心听觉，那就很难想象我们能在二胡上演奏出优美动听的声音。要演奏出优美动听的符合音乐需要的声音，除了要花时间进行左、右手的按弦和运弓技巧的训练外，更重要的还是要花时间进行提高自己内心听觉的训练。内心听觉本身也是一种形成声音过程中极为关键的因素。内心听觉训练的重点，应是建立良好的声音观念。正好象建立良好的音准概念一样，我们的耳朵不仅要有良好的音准概念，对于二胡的演奏音色，我们也同样需要有一种相当明确的标准，也就是说我们的耳朵必须能认识到声音的真正美好之处在什么地方。

    良好的声音观念的建立，需要我们进行大量的听觉训练，即要进行持续艰苦的脑力劳动。我们要经常倾听各类优秀的器乐演奏家和优秀歌唱家的音乐会和他们的录音，并且要对这些录音进行深入细致的分析、评价和比较，从而使自己逐步建立起良好的声音观念。笔者曾长期倾听一些杰出的歌唱家和小提琴家、大提琴家、钢琴家等器乐演奏家的录音，从他们演唱和演奏的音乐中使自己真正感受到了那种持续的、有穿透力的、富有弹性的、优美动听的声音，同时也慢慢地培养了自己的内心听觉能力，建立起了一种良好的声音观念。特别在听了杰出的小提琴家亚沙·海菲兹（Jascha Heifetz）、大卫· 奥伊斯特拉赫（David Oistrakh）、艾萨克· 斯特恩(IsaacStern)、杰出的大提琴家帕勃罗· 卡萨尔斯(Pablo Casals)、姆斯梯斯拉夫· 罗斯特罗波维奇(Mstislav Rostropovich)和杰出的板胡演奏家刘明源等弦乐大师的录音后，更是在自己内心建立起了一种美好的弦乐声音的观念。笔者认为，每一位想在音乐上有所成就的二胡演奏者都必须努力想办法来提高自己的内心听觉能力。只要我们能长期进行内心听觉的训练和培养，我们一定能建立起良好的声音观念。只有我们具备了良好的内心听觉，我们才能在二胡上演奏出优美动听的声音。古人说：“未曾画竹，先要有成竹在胸。”我们演奏音乐应做到“未曾发声，先要有成声在耳。”当然这“成竹”要秀丽，这“成声”要优美。否则就画不出美好的图画，发不出优美的声音。

    建立了良好的内心听觉观念后，当我们在演奏时，还必须具备一种内心听觉意念先於实际音响的感觉，也就是说在我们演奏时，我们的脑子要往前想，意识要领先，即在演奏时内心要先有美好的音响感觉。只有当我们内心先听到了优美的声音的时候，才有可能在二胡上演奏出这种优美的声音。如我们内心想象不出美好的音响，我们是绝不可能在乐器上演奏出美好的声音的。所以为了在二胡上获得纯净优美的声音，除了具备优良的基本功和纯熟的演奏技巧外，还必须具备良好的内心听觉