但演多了觉得其实没什么意思，闵惠芬的二胡艺术一直是以韵味和深刻内涵取胜的笑说：也能演快的段子。像《江河水》这样的作品，情感幅度非常大，要演出高深的意境和独到中国语韵，手上就必需要有很细致的功夫才行。

    做音乐更不是搞不是体育运动。 一起呈献来新与鼎艺室内乐团“经典弓弦”中国二胡演奏家闵惠芬说：音乐追求的不是一分钟手指可以跑多快。

    上世纪80年代初，65岁的闵惠芬是一名斗士。艺术正处盛年，却倒霉身患癌症，五年间做过六次大手术和15次化疗，但她顽强乐观，为早日重返舞台而拼搏。去年，又大病一场，鼎艺室内乐团找她合作几次都不成功，但一病好，就恨不得马上和乐迷见面。

   说，音乐显然是最大动力。特别是和年轻乐团合作，整个人都振奋起来。感染了呀，让我觉得又有活力了虽然我年纪大了膝盖也不好，不过上台慢一点没关系，只要手上功夫没丢掉就行。

   父亲闵季骞是中国民族音乐一代宗师刘天华的再传弟子。受家庭熏陶，闵惠芬是著名二胡演奏家。闵惠芬自幼酷爱音乐，八岁时便随父亲学习二胡，音乐方面表示出不凡的天赋，演奏以细腻传神著称，国际乐团享受盛誉，一首《江河水》曾把日本指挥家小泽征尔感动得潸然泪下，盛赞她拉出人间的悲戚”


闵惠芬拿出的正是这首绝活，这次与鼎艺室内乐团同台。另外还有经典名曲如《草蜢弄鸡公》昭君出塞》等。闵惠芬说，选曲以雅俗共赏为前提，作品除了要有艺术含金量，还要是老百姓喜闻乐见的近几年，花很多时间学习戏曲和民间音乐，一听就马上痴迷，并形容自己“会像狗一样扑过去”

   这是血液里需要的养分，闵惠芬说。因为越是民族就越是世界。所以我常跟年轻人讲，二胡是中国乐器，应该有自己文化的东西，要做到有内涵、风格、韵味和艺术性，可惜这方面的追求有点不够。

    年轻人渴望迅速成名，音乐艺术趋于功利的当下。很多时候，倾向以高速的炫技手法来取悦观众，对于这点，闵惠芬不表认同。把小提琴技巧借鉴到二胡身上，然后把移植过来的流浪者之歌》野蜂飞舞》等演绎得无比精湛是好事，但终极目标不应以这为满足。音乐追求的不是一分钟手指可以跑多快，这不是体育运动。

    就好比舞台上不停翻跟斗的京剧演员总能赢得满堂彩，说：炫技只能让观众感到一时的兴奋和刺激。但最后能永远留存观众心中的始终是像梅兰芳这样的艺术家。

    “洋为中用”理念，针对刘天华所提倡的古为今用。闵惠芬一直很认同，说：不应该死捉传统，但也不应该全盘西化。