正确的运弓动作主要从以下两方面来加以规范：

　　(1)

　　正确的触弦点：

　　弓毛与琴弦的摩擦角度是否正确是发好音的首要因素。弓毛与琴弦的摩擦角度在演奏中要求成90度，且琴弓在运动中必须做与琴筒保持平行的直线运动。只有如此，才能保证琴弦的振动主要为振幅大、振动充分的横振动。一旦不能保证正确的运弓轨迹，则会增加纵振动及其它振动的因素。这样，就会导致弦的振动复杂、无规则，从而致使发音嘶哑、粗糙。

　　(2)

　　适度的力量：

　　运弓的用力主要包括人体给予琴弦的压力以及人体给予琴弓的牵引力两部分。

　　这两种力在基本音色的发音中不是孤立的，而是处于一种相互结合的合力状态。基本音色的发音要求在运弓中它们的力量是成正比的。在此条件下，还必须做到弹性用力。

　　所谓弹性用力，就是指演奏者的运弓用力恰到好处，既不影响弦振动的频率，又能保证弦充分振动所应有的激发力。

　　我们知道，琴弦的振动有几种不同的形式，弓子给于琴弦一种周期性的外力而产生的振动是受迫振动，而琴弦在弹性恢复力作用下，离开了外在动力而凭借自身弹性的所进行的振动是简谐振动。受迫振动与简谐振动的频率相近时，则它们之间会产生共振动，这时简谐振动振幅最大，琴弦的振动也较为充分。

　　由此运弓为何使用弹性用力也就不难理解，因为过大过小的用力都会破坏受迫振动的频率与简谐振动的频率之间的协凋关系，使弦的振动规律受到破坏，弦也不可能得到充分振动。

　　除了右手的运弓外，左手的按弦对基本音色的影响也很重要，压力过大会阻碍琴弦的振动抑制美音的形成；压力过小，则音头不清，声音发虚。

　　按弦用力绝非单纯的手指发力，其力源是整个身体的综合重力，按弦时肩关节、肘关节、手腕等环节必须放松、通贯。

　　按弦从字面上讲，容易使人产生误解，觉得“按”就是用手拼命去“压”，从而容易导致左手肌肉僵硬，妨碍了琴弦的充分振动，正确的按弦应为弹性按弦。

　　所谓弹性按弦，我们可以从钢琴的触键得到一些启示，钢琴触键是瞬间用力，即在触键时的一刹那手指果断有力，但触键后手指必须立即恢复到放松自然的状态，切不可紧按不放而影响发音。

　　二胡的按弦也同样如此，由掌关节发力，按弦后手指放松。当然，放松并不是完全的松懈，完全松懈会导致手指软弱无能，按弦的重量不够，从而使声音发虚，甚至会出现一些不干净的杂音。因此手指按弦后，手臂的重量必须放下，手指要有站立的感觉，这样才能使声音扎实并富有弹性。

　　上面简单阐述了二胡基本音色的获得中，运弓、按弦两方面应有的一些技术要点。

　　从整体演奏方法上来看要获得基本音色，还有一些方面必须重点加以探讨。

　　我们知道从演奏方法上讲，正确演奏二胡的过程实际上也就是一个正确用力的过程，要正确用力就必须运用重量演奏法，这个名词是从钢琴的重量弹奏法中借鉴过来的。重量弹奏顾名思义就是利用身体各部位的自然重量来弹奏，它的最大优点是演奏时人体各部位相互贯通，放松自如，进而发音通畅，富有共鸣。钢琴教授周广仁先生在讲解重量弹奏法时作了一个生动的比喻，她认为弹奏的手指就是前方作战的战士，而作战的弹药供给则是整个身体。弹药必须源源不断地通过身体各环节，畅通无阻地向前方手指运送，方能保证战争的胜利。

　　二胡的重量演奏主要就是利用整个身体的自然重量(也包括琴弓的自然重量)来激发声音，使演奏得以完成。要学会重量演奏，首先要知道人体的某些部位在重量演奏中所起的作用。

　　腰：腰部在我们平常的各种姿势的运动中起着至关重要的作用。首先它是人的总重心，人的一切活动依赖于它的支撑。其次，人体各环节的活动都是以腰为轴，受腰驱使的，因此运弓时，腰部应坚挺、有力、积极、主动地给予身体其它环节以有力的支持。

　　肩：肩关节是手臂、手腕、手指运动的支点，在演奏时，它起着对手臂的支撑作用。因此演奏时肩关节必须放松、下沉、不能耸起。右手运弓才能自如，左手按位才能准确，身体及手臂的重力才能顺利下传。

　　肘：肘关节是小臂活动的轴心，肘部的运动起着牵引整个手臂运动的作用，它的运动轨迹与弓子是否平直、擦弦方向是否正确有着最直接的关系。因此演奏时肘部应放松，并努力促使弓子按照正确的运动轨迹运行。

　　手腕：手腕是手部动作的轴心，是手臂力量与手指之间贯通的纽带。手腕的运动在运弓时必须灵活、自然，并随着手臂的运动方向依次做左右运动，手腕在演奏中一旦出现僵硬、不协调的现象，则会阻碍身体的重力通达到手指，使腰、肩、肘所做的努力前功尽弃。

　　运动生理学认为人体各关节的运动必须依靠与关节相连的肌肉收缩力来作牵引。二胡运弓的牵引力主要依靠腰部肌肉以及背部的斜方肌、胸大肌，大臂的肱二头肌、肱三头肌，肱挠肌以桡侧屈腕肌；桡侧伸腕肌等等肌肉。这一系列肌肉的运动不是孤立的，它们虽然有着各自不同的分工，但它们又是一个相互协调、相互配合、不可分割的有机整体。在运弓中，任何脱离整体、孤立运动的方式都是错误的，它会导致各部肌肉相互抵制，妨碍运弓动作的灵活性，从而使力量滞涩，不能有机协调产生合力。