力度的控制

　　对力度的控制，是表现乐音强弱的操作技术。努力提高对力度的控制能力，是保证高水平演奏的重要前提之一。对力度控制的训练，要明其理、释其意、得其法，重视细节，反复实践，方能熟练。

　　关于琴弓对琴弦的作用力。对二胡琴弦所施加的压力，包括琴弓的作用力和左手指对弦的压力。我们分别进行讨论。

　　琴弓对琴弦的作用力。

　　这种作用力来自三个方面。

　　其一是琴弓自身的重力。是静态的、表现为向下的力。

　　其二是身体各部位，包括腰部支撑、肩、臂、肘部自然下沉的、通过手腕和手指传导于弓子的重力。这个力也是静态的、向下的力。这两个重力，可称为‘自然重力’，施加在琴弦上，就会增加对琴弦的压力。

　　其三、是肩和臂作水平运动，通过手腕和手指输送给琴弓的作用力，是起主导作用的力。

　　这个力是动态的、平行的施加到琴弦上的压力。因此，琴弦上受到的压力，是这三种力的合力。

　　如果再细一点，还包括中指向外顶弓杆的力以及中指/无名指向内勾弓毛的力。形成向下、向外、向内、向左、向右这几个方向的合力。前两种静态的重力，要通过左右运动的力，在保持向下的方向，由静态变为动态而均匀地与水平方向的力共同施加在琴弦上，与主导作用力相辅相成。不要忽视这两个重力的作用。它是一种自然形成的重力资源，借助于这种资源，可以有效地节省大臂小臂的作用力，实现以最少的力获得最大的琴弦振动效果。

　　如果不重视、或不会使用重力，势必会造成为克服这种重力而付出多余的力，还会造成手指的紧张。这种多余的力是无效的，既不能增加强度，又不能改善音色，只能在弓根部位消耗，在手指上磨成老茧。

　　有些初学者常犯的通病，就是喜欢使劲加大音量，以为二胡拉的越响越好。但不会放松，不懂得借用重力，使劲发力的结果，得到的并不是圆润饱满坚实之音，而是生猛硬蛮虚噪之声。

　　在对琴弦施加压力的过程中，对右手各个部位的作用可以作一个比喻：

　　肩和手臂是力的源头，手腕是软阀门，手指是水龙头出水口。

　　肩和大臂小臂是作用力发力之源。阀门的作用是在传输主导作用力时，承上启下，调节流量，缓冲强弱。手指的作用只是一个出口终端和界面，起到保持和稳定琴弓的正确位置，调节力的出口角度的作用。增强力度，不是靠手腕手指加力，主要靠大臂小臂运动的力。演奏很弱的力度时，主要借用自然重力，手臂只要输送一点能够推动琴弓走动的力就行了。充分的放松，正确的运用合力，巧用重力，有利于马尾贴紧琴弦，增加摩擦力，有利于柔和饱满音色的形成，有利于控制力度的变化，从而有效地控制摩擦力的大小和琴弦振动的幅度，做到轻重有度，强弱自如。

　　关于力度的弹性。

　　琴弦的弹性，是琴弦对所施加压力的反作用力。任何物体在受力时都会产生反作用力。反作用力的大小与作用于物体的力成正比。当琴弦受到压力时，也会产生反作用力。对琴弦施加的压力越大，其反作用力也越大。

　　如何处理好琴弦的反作用力是一个值得思考的问题。吴晓勇先生在《论二胡的发音艺术》一文中写到：“所谓弹性用力，就是指演奏者的运弓用力恰到好处，既不影响弦振动的频率，又能保证弦充分振动所应有的激发力。”他把施加于琴弦的外力而产生的振动，称为‘受迫振动’，把琴弦的反作用力产生的振动称为‘简谐振动’。这种振动是‘琴弦在弹性恢复力作用下，离开了外在动力而凭借自身弹性所进行的振动’。两者的关系和作用是：

　　“受迫振动与简谐振动的频率相近时，则它们之间会产生共振，这时简谐振动振幅最大，琴弦的振动也较为充分。由此运弓为何使用弹性用力也就不难理解，因为过大过小的用力都会破坏受迫振动的频率与简谐振动的频率之间的协调关系，使弦的振动规律受到破坏，弦也不可能得到充分振动。”这种观点是很有道理的。

　　由于在运弓时，马尾始终压在琴弦上，琴弓在手的受控状态，琴弦的反作用力是不易察觉的，但却是存在的。它反映在琴弦的振动之中，体现在音色的效果上。

　　我们要仔细感觉琴弦的反弹力，在连续的运弓中，调整右手的放松，让琴弦的反弹力释放出来，与主导作用力融合在一起，以获得琴弦的和谐振动，产生出优美的音色。

　　我想，这就是力度的弹性。琴弦的自然弹性可以在跳弓中明显的表现出来。这是由于手指放松了对琴弓的控制，琴弓恢复了自然的反弹力的结果。

　　左手对琴弦的压力。

　　因为二胡没有指板，因此手指按弦时会对琴弦产生一定的压力，造成琴弦张力的变化。张力的变化也会对琴弦的振动产生影响。在靠近千斤的低把位时，按弦的压力对弦的振动影响很小，可以忽略。但在高把位时，按弦点至琴马的弦长很短，按弦的压力过大会造成琴弦振动的不和谐，易产生噪音。另外在高把位加大力度，也同样会产生噪音。为了在高把位保证琴弦的充分振动，控制力度的变化，应减轻手指对琴弦的压力，并适当加快运弓的速度。为了进一步消除高把位的摩擦噪音，还可以用揉弦的手法加以改善。