钢琴演奏的“放松”是相对的,钢琴演奏亦需要极大的力量。这不同于举重的力量,不是身体所具备的绝对力量,而是一种能将全身力量在极短的一瞬间集中在指尖一小点上的能力。因此,无论音量大小,触键快慢,其真正使力量集中的有效发力过程只是极短一瞬间。若要取得轻盈飘忽的“半触键”效果,其发力时间更加短得多。如果说断奏和重心转移为指控能力提供了基础的话,那么,低触键则是手指与键盘高度密切贴近,整个手臂高度的放松与柔顺的必经之途。但是,无论演奏的声音刚强还是柔顺,都需要有掌心的强有力支撑。富有支持力的掌心直接关系指尖第一关节动作的有效性,关系到音与音之间力量转移的状态。而且越是弹奏轻柔的声音越不能让掌心疲软。只有坚定支撑的掌心才能控制住最轻柔而又具有穿透力的声音。所以这点在低触键练习中也是非常重要的,尤其是训练到较高阶段时候。另外,在抵触键练习时,要注意处理好“音点”与“音线”的关系。音点的质量由触键的速度、力量的集中、指尖的弹性所决定。每个音点都由发力点、击弦点和发声点构成,只有做到了“三点合一”,才能使声音集中、明亮、具有穿透力。先从“音点”的基点把每个音的色调捕捉住,使每个音都像一颗或大或小或明或暗的珍珠,再用“音线”的概念运用内心的气息把一个个光泽晶莹的珍珠穿起来,赋予一个个音线以无限情趣。而音线的流动保证了音乐的流动,同时提供了无限的音乐活力。这样,我们的低触键弹奏会始终保持在一种省力而高效的机能状态之下,为我们的音乐表现提供源源不断的技术保障。
许多老师在初学者时强调高抬指练习方法,无疑,适度的高抬指练习是十分必要的。这种练习方法可以使手指第三关节积极运动,手指动作迅捷有力。但若片面强调高抬指而忽略低触键,就会造成音与音之间缺乏联系,音质粗糙、漏音,手指漫天却不能把力量集中到键上之类的毛病。为了克服这类弊病,就需要采取低指贴键的练习方法。手指的高级工夫不在于抬得高、飞得动、跑得快,而在于控制住每一个手指,使之仅仅从琴键表面到键底之间交替进行。通过长时间的低指贴键练习,可以掌握并强化手指第一关节的动作。这对于获得集中而圆润的优良音质是非常重要的。也是我们提高演奏速度,大幅度提高演奏质量,充分表现音乐作品的前提条件。
参考文献:1、赵晓生的〈钢琴演奏之道〉。世界图书出版公司,20005
2、玛德琳娜·布鲁瑟尔〈练琴的艺术〉。上海音乐出版社,2005
3、露丝·史兰倩丝卡〈指尖下的音乐〉。广西师范大学出版社2006
注释:①《钢琴演奏之道》第22页第22—26行。
②《钢琴演奏之道》第54页第23—24行。
③张维的《俄罗斯钢琴学派奠基人之一》(〈人民音乐〉2007.12.P75