“二四谱”我国一种古老的弦索谱。（请参阅拙撰《亦谈二四普》，载《民族民间音乐研究》 总第12 期和《古筝散论》——“中国首届古筝学术交流会”交流的论文）它自产生到现在，已有两千年的历史了。

在历史上，二四谱曾经是“筝”这宗弹按乐器的最早专用谱。唐代以后，二四谱在岭南的潮州（现在的广东省汕头市所辖各县）一带，得到了发扬光大，成为潮州音乐和潮州戏曲的通用谱。这种谱式一直在潮州完好地保存下来，到了本世纪四、五十年代，其主导地位才被简谱、五线谱所取代。不过，它的余绪今天仍保留在潮州音乐、戏曲和潮筝艺术之中。对于这份珍贵的民族音乐遗产，认识它、研究它，是有必要的。

中华人民共和国建国以后，在国内，从五十年代初开始，认真地、系统也研究二四谱的，是著名古筝家曹正教授。在曹氏的影响下，有许多人士，也做出了各自的贡献。

作为一个潮州人，笔者不惮鄙陋，把这份保存于家乡的中华民族音乐文化遗产，谨向海内外人士作简约地介绍。限于水平，挂一漏万在所难免，深望名家前辈不吝赐教为幸。

一、二四谱谱例

醉春芳  重六、二板、四十板

（乐谱）

（按：原谱为直行从右至左书写，现按当代汉文书写习惯横写。“重六”也称“重三六”，是调性标记。“二板”是速度标记，即“慢板”。“×”是“正板”，音在板位之上；“L”是“腰板”，其前一个音在板位之前。——笔者）现将上谱用简谱译记在下面：

（乐谱）

二、四谱的命名、呼唱和调性

二四谱既用二、三、四、五、六、七、八等七个汉字表示音阶，也以每个字的读音作为音阶的唱名来呼唱。之所以用“二四”名谱，是取七个数字之中的两个为代表，正如管色“工尺谱”的命名一样。

二四谱原来是用“中原正音”呼唱的。到了后代，潮州乐人才改用潮州方音呼唱。近代的二四谱呼唱音是：#p#分页标题#e#

二     三     四     一     六     七      八

Ri7    Sam1    Si5    Ngou1   Lag1   Ceg5    boih1

（潮州方音是汉语语音的一个支派，属八声体系的语音。这里用《潮州话拼音方案》所列的声韵母拼注，字音的标调依据二四谱的音阶而定，故与原字的声调有所进退。——笔者）

下面是二四谱音阶与工尺谱、简谱音阶的对应关系以及它在以“5”为首音定弦的十三弦筝上的所在弦位：

（二四谱、工尺谱、简谱音阶对照表）

从上表可以看出：①二四谱是五声音阶体系的乐谱，实际上只有二三四五六这五个音，七八是二三的清音（高八度音）；②二四谱七个音的实际音阶是在简谱的倍低音到低音的音域之内，如遇到中音或高音，仍以原字记谱，呼唱时应提高音度。在筝的演奏上，也可低唱高弹。因此，一首乐曲的传授，是要靠传谱者的“口传”，学习者的“心受”，不象简谱那样，有高低音点可以辨认，一目了然。在只有乐谱，没有教师的情况下．就只能靠自己按谱摸索了，但是，这也不是那么神秘的事，只要留心探索，是可以弄清其究竟的。

二四谱是古代乐谱，又是以筝的弦位为记谱依据，其设计自然不能超越五声音阶体系。然而，历史在前进，事物在发展，到了中古时代，七声音阶乐曲出现了，这就是所谓“变宫”、“变徴”之声。这对只有五声记谱的二四谱来说，就出现了“二变”记法的问题了。

我们的前代乐人是聪慧的。他们想出了个既保存汉民族五声音阶记谱的传统特色，又有使五声谱记七声乐的巧妙办法来，这就是“调性标记”出现的原因。

我们可以在每一曲“二四”记谱的乐曲标题下，看到“轻六”或“重六”、“轻三重六”、“活五”等这些字样。这些字样就是“调性标记”，“轻”、“重”两字是指“三”、“六”的本音和升高半音而言的。若从筝的演奏来讲，就是第二、第五、第七、第十和十二等弦是否使用按音升度的问题。

下面介绍二四谱的四种常用调性：#p#分页标题#e#

（一）轻三六（简称轻六）调

这种曲调，从乐意来讲，是在于表现轻清、明朗的气氛，庄重、淡雅的韵味；或是状物写景，或是抒情述志。从乐音而言，是用三、六两音为主，三四六七（6   1 3 5 ）为主要音群组织构旋律的。在唱或奏的处理上，“三”  “六”( 6 和3 ）是用它的本音。如：

景春梦（轻六、三板、廿四板）

（乐谱）

这是一首道道地地的五声音阶乐曲，把它译成简谱，就可知其大略。

1/4       慢板     柳青娘

从译谱中，我们还可以看到，重三六调性里面仍有“三六”本音（6 3）的存在，该如何处理呢？如果一位乐人传一首乐曲给你，你可请其范读，留心认记；如果得到的是一件手抄谱，无人指点，只要我们反复呼唱，从乐句的气势中，我们是可以逐步摸清“三六”之中，那个该轻，那个该重的。

（三）轻三重六调

这类曲调，多用于表现闲适、舒畅、欢乐、桃逸等情绪。它是介乎“轻六”和“重六”之间的轻六变格调性，“三”用“轻三”#p#分页标题#e#, “六”用“重六”，而且用重六（4）的滑动音为主音以构成旋律，产和出一种欢跃而带轻佻的韵味来。这里举一个颇具典型性的乐句，以见其一斑。

（乐谱）

（四）活五调

这是一种常用于表达伤感缠绵或悲哀凄楚感情的调性。它是用“五”(2）和“三”为主音，以级7 # 2 4 的音群组织以构成旋律，形成曲调的。其实际音阶是5 6 7 1 # 2 4 5 。

所谓“活”，就是“五”这个音要升高到将近于五（# 2 ）的音度，而且要带有颤、回、波、滑等音色效果；其它各音，也可以说“字字可活”。这种调性，学习的难度是较大的。（笔者或将另行为文介绍，这里就不细谈了）举例曲如下：柳青娘  （活五、二板、三十板）

（乐谱）

六五六七六七    六五七六五四三四三    六五四二四三四    五四五四

用简谱译记出来就是：

4/4    、当七声乐曲出现和七声音阶记谱形式出现之后，二四谱面临挑战，喜爱二四谱的古代乐人对乐曲进行分类，根据调性的不同，采用“变读”、“变奏”的办法，巧妙地对付了挑战。这是一种重要的改进。这种变声调不变读音的办法，巧妙之处在于：既可谱记七声乐曲，又保持了汉民族的五声音阶体系的传统记谱形式。喜爱二四谱的前代乐人是多么高明啊！

2 我们的工作也将如古人类学家之于“太古人骸骨”，古文字学家之于“甲骨文”的研究一样，是具有重大意义的。