此曲是在山东民间传统乐曲《双板》的基础上通过几代人的传承演变而成，其中有金灼南、魏子猶、娄树华、曹正等各位名家。目前比较流传的《渔舟唱晚》乐谱是娄树华先生承袭传授，最后由曹正先生订谱，并在蒋萍编写的《古筝演奏法》中首次发表（音乐出版社1957年出版）。

乐曲的标题和意境取自唐代文学家王勃《滕王阁序》中的“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。”彭蠡即鄱阳湖，是我国最大的淡水湖，在江西省北部，盛产银鱼、鱖鱼等，鹤类成群，天鹅飞舞，素有“珍禽王国”之称。

全曲由前后三段组成。前两段以清丽舒展的旋律，描绘出一副在夕阳下渔夫驾舟于风轻浪静的水面上悠然低吟的画面。第三段以五声音阶上行与下行旋律模进的手法，配上大指刮奏的音型及慢起渐快的速度，展现渔民丰收而归的喜悦心情及百舟竞归的热闹场景。

《渔舟唱晚》演奏提示：

A段由4/4拍慢板开始，旋律舒缓、情趣悠然甜美，有心旷神怡之感。手指触弦要松软及加腕臂动作，使声音得以延伸。第五小节是上行级进的音程，情绪处理要饱满，并在每个音的起拍后的半拍开始，由左手连续平均按弦三次（均在半拍的位置上作三个上滑音的动作），似有意味无穷的大气之感。音调转入高音区，旋律线条起伏跌宕，情趣盎然活跃，速度仍为慢板，但比前段紧凑，音色明快清丽。音调的抑扬随旋律上下行流动而变化，旋律上行时音量逐渐增大，旋律下行时音量逐渐减小。节拍由4/4转为2/4时，d句旋律连续两次在强拍位置出现色彩音“4”音，并让音调在“4”和“2”音之间游移后再回到调式主音“5”上。这种不稳定的色彩音的出现使音调产生动感与新鲜感，因此要认真处理好这几个音的音量与音色对比。

B段采用复线式的递降旋法，后一 组 的旋律是前一组旋律的下行模进，旋律音组之间的音量也逐渐递减。B段后部分旋律是整段多次反复，速度由慢到快、情绪由平稳过渡到热烈，达到全曲的高潮，进一步描绘了渔舟晚归时由远而近，百舟竞游的热烈情景。

尾声的处理需诗情画意一些，似渔舟渐渐远去。
全曲中的技术难点在B段后部分在进入第三遍反复时，技法组合中的劈指转为拂（大指作劈指动作时加手腕向后移动的动作，使大指同时拂到几个音），演奏时手腕要放低与放松，助大指完成拂与刮奏两个连接动作。