疤结有死疤结和活疤结之分：

　　（1）活结是桐木在生长过程中，沙子被风刮起，打在了树干上留下的痕迹；时间长了以后就会钙化，与周边的生长组织紧密连接在一起，这是非常正常的，也是河南兰考的桐木特征之一，其他地区的桐木就很少有这样的伤痕，当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松，利于音质的传导。

　　（2）死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹；树苗小的时候修理对以后的影响不大，大了以后再修理通常都会有“死结”出现，此结与周边的生长组织完全脱离，用力挤压即可脱落，属于劣质木材，不可用于古筝面板，底板也不可以。

　　也就是说，活疤结只是一种类似疤结的纹路，大小不超过5mm见方，与周边木质组织是完全紧密连接在一起，与音色并无影响，而死疤结才会对音色音质产生影响，注意那些很明显的结，面积较大，而且与周边的生长组织完全脱离，那是死结，这样的木材是垃圾面板，只有烧火的用处，不可以用来做面板，底板也一样不可以。

　　如果桐木上的死节疤的边际和周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况只考虑做底版，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可非议。

　　有人说，古筝面板上有节疤就一定不是好琴。其实不然，越是质量高的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，条状的外形酷似“节疤”的物质，实际上是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有本质的区别，这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。所以，有结疤的琴不是好琴是错误的谬论。

　　红木古筝、楠木古筝的面板为什么不用红木、楠木？

　　红木古筝是一种约定束成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同，而分为各个等级，如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等等。

　　不管是红木古筝还是楠木古筝的面板都采用泡桐木制成，因为红木和楠木都比不上泡桐木密度小，最适合发声及音质的要求，泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小，为0.26g/cm3。而红木的密度一般为0.85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。

　　如果使用坚硬的红木来制作面板，那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。所以，即使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板。

　　古筝面板习惯使用泡桐木古筝，筝体是一个大共鸣箱，使用泡桐木板作为筝面，已经有上千年的传统，而且，就目前对木材的使用习惯和认知，泡桐木是最佳面板材料。

　　古筝面板为什么要烘烤成深褐色？而不是黑色？

　　20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长期处于通风状态，一般“晾”存时间在3年左右，故面板在风化中，自然松透，传声速度快，反应灵敏。

　　近年来古筝的产量以万计地激增，致使生产“捉襟见肘”，迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。正规厂家的古筝采用了面板浸泡工艺：将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风干的功效。

　　当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦，因面板表面质地松紧不一，质地硬处要多烘，全靠手眼配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀，并呈深褐色。此颜色标准是相对的，这种深层的炭化，不仅使音板进一步松透，更使音板刚度（弹性）加强；不仅使外观有古朴之风，更使文火的热量渗入到面板的反面，从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。

　　面板的表面处理是否越光越好？

　　否，乐器不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板得筝脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生琴码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。正规厂家在面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将表面松硬不同得纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状。

　　20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行“刷筋”处理，而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求得不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺（与现在日本筝的处理方法相同，但其粗糙度还未达到日本筝的“凹凸”状态），为了防吸湿，在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色，也易使琴码易位。

　　面板被异物碰伤凹陷怎么办？

　　用少许清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就会反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。

　　如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音色无碍。切忌用化学胶水拌木粉贴平凹坑！

　　面板有小的开裂怎么办？

　　面板开裂一般有三种原因：

　　一是气候干燥，环境湿度小于40%时（往往是人为的），面板收缩，应力弱点处就会开裂。

　　二是原面板本身就有内损（往往是天然的），表面上看不出来，一旦环境湿度变化较大时，就会显出原形。

　　三是加工不到位，上面板时，预应力太大。

　　出现上述问题，就会导致面板开裂，一般用502快干胶水向细缝中慢慢渗入即可。

　　面板上在使用一段时间后，左手按弦处下面板产生磨损怎么办？

　　在演奏上、下小滑音或小三度按音时，左手的指甲，特别是左手佩带的义甲，顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状，也不用砂纸打磨掉，否则面板就会减薄，音色也会随之变化。

　　面板上的污迹如何清除？

　　古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大面积的面板吸湿会使用、筝的声音发闷。使用一软擦棒，就能方便地清除灰尘；同时也不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生“移”码、“跳”码现象。

　　古筝面板的保养

　　古筝在不用时需蒙盖，使面板保持洁净，以免落尘或引起古筝弦锈涩。尤其在灰尘较多的地区，如发现有面板灰尘较多，要注意清洁。

　　古筝移动筝码时，要上提筝弦，以减少弦对古筝码的磨擦，力求减少对码首镶骨和古筝面板的磨损。

　　定期对古筝进行护理，可用软毛刷或软布等清理擦拭琴体，但不可用水淋洗。