名师李萌在其<古筝基础教程>(国际文化出版社出版,2006年6月第1版)一书中,不再在章节标题上使用传统的"大撮""小撮"名称,而将相关内容在标题上称为"各种和音的弹奏方法"(参见该教材第七章第三节的内容).并将之分为八度和音,二度,三度,四度,五度和音几个和音种类。

　　个人认为,这不仅仅只涉及到一个名称的问题,而应该视为一种古筝演奏的新理念或者理论新动向.其理论意义应该很重大。

　　1. 不再从固定指法角度去命名和音,而直接采用和音的称谓,更符合古筝现代化的需要,并能和西方的和声理论接轨,有利于古筝挣脱传统技法的束缚并使之在运用和音作曲或演奏方面获得新的发展.

　　2.有可能突破古筝弹奏各种和音的传统指法,使之在和音用指上变得更加灵活多样化.以适合现代筝曲高难度的演奏需要。

　　众所周知,传统古筝弹奏和音的用指是非常固定的.八度和音,称之为大撮,固定以拇指和中指弹奏;二度,三度,四度,五度和音,称之为小撮,固定以拇指和食指弹奏.这样固定用指去弹奏和音,当然具有指法简单,安排指法简易,练习起来易于熟练等优点.但是,太过固定的指法安排,在有些场合,却显得缺乏灵活性,难以适应现代筝曲的高速高难特点。因此，在必要时打破常规大胆用指，在指法上巧妙安排，则更利于前后的演奏有更好的衔接(稳定性与灵活性,历来是一对矛盾)。

　　比如大撮后需要在更低音区接两个单音后再回原位大撮(乐句举例: 6[大撮] 53 6[大撮] 53),如果固定以中指撮低八度6音,撮完后手就必须立即移位去弹后两个单音,然后还得再移位回去大撮.如果此时改用拇指与食指大撮,后两个单音即可用中指与名指轮奏,再回原位大撮时,手臂连移位都不用.演奏起来自然更得心应手。

　　同理,二度三度四度和音,也不一定永远固定以拇指和食指小撮之.必要时完全可灵活运用拇指,食指,中指,名指中的某两个手指组合来弹奏.比如,以拇指和中指来"小撮",或以食指和中指组合来"小撮",甚至以食指和名指组合来"小撮".(这样的指法,在弹奏和弦或者分解和弦中就成为其用指的一部分,如中指与名指隔一根弦的用指,或者食指与中指隔一根弦的用指等)。

　　所以,我更愿意把李萌这本教材中的对大小撮的名称变化视为一种观念的更新.因为假如你沿用大小撮的称法,脑袋中永远也只能想到和音只能以大小撮的固定用指弹奏之,不会想到也许可以用更灵活的指法去弹奏和音.只有先在理念上获得突破,才会有技术的全新突破

　　事实上，在古筝现代创作曲目的弹奏实践中，已经有过上述大小撮不按传统用指的用法。如《春到湘江》中，有使用大指与中指组合弹小撮的小节；在〈雪山春晓〉中，小快板的3（大撮）12  3（大撮）12  3 3（大撮）2321 6123。。。中的大撮，使用大指与名指组合更便于前后快速衔接。

　　总之,在很多事情上,新的理念往往比技巧细节更重要.古筝的发展史也证明了这一点.古筝的三次革命,哪一次都曾引发无数争议,但最后的结果却是使古筝这门古老的艺术一次又一次地焕发青春,获得一次又一次的重大突破并飞速发展。