问：那么，以这四个基本条件为标准，请你谈谈陕西筝派的“派性”如何？

　　答：先谈谈陕西筝派的艺术风格特色。这里我推荐几篇文章值得一读：一是周延甲《继承和发扬陕西秦筝流派演奏艺术传统》（《秦筝》1989年第一期），一是吕自强《秦声音乐与秦筝艺术》（《秦筝》1990年第一期）。一是硕士研究生周望1991年的学位论文《秦人•秦声•秦筝》。这三篇文章从秦筝所依附的母体——“秦声”，在秦筝艺术中的完美体现和尽善地发挥，总结了陕西筝派的演奏风格特点。概括起来，主要有以下几点：

　　（一）以sol、la 、do 、re 、mj 为基本音阶构成的“欢音”音阶，和以sol 、sj 、do 、re 、fa 为基本音阶构成的“苦音”音阶，虽然均以徵调式居多，但二者在表情色彩上却大相径庭：“欢音”明快爽朗，飘洒活拨；而“苦音”则凄苦悲切，缠绵悱恻。这是“秦声”的总体风格特色，又恰恰是秦筝自身的音律机制和演技功能的完美结合、高度统一的优势体现。因之自古就有“筝，本秦声也”（《旧唐书•音乐志》、“筝、十三弦，所谓秦声”（《隋书•音乐志》、“是知筝确为秦声独善之乐器”（《汉魏六朝乐府文学史》）等之说，足见秦筝独特之所在，正乃“秦声”优长之所存，兼备英雄悲壮、慷慨激昂，欢快活泼、繁音激楚、热耳酸心等气韵，特善凄楚悲切、缠绵悱测之苦情。

　　（二）旋律上行多跳进（四度、五度、六度、八度等），下行则跳进少而级进多。这种特点有利于大指下行刮奏，自然流畅，轻松淋漓。

　　（三）特殊的音阶、律制。秦筝特善“苦音”已为之公认。而“苦音”音阶中的“二变之音”( si 、fa ）与中国古音阶、新音阶和清商音阶的“二变之音”均有所不同：一是si 、fa 两音的游够性征（即音位的不确定性）；二是si 、fa 两音的中立性征。笔者通过对陕西戏曲、民歌、器乐和乐器等21例“秦声”的计量测定，其综合平均音程值：1a—do 为316.01音分，la—si为153.39 音分，si—do为162.62 音分（见拙文《苦音si 探微》载于《中国音乐学》1993 年第二期），测音结果证明“苦音”si 居于短三度（316.01 音分）的中间音位，属于“中立音”音位范畴。“苦音”fa 也比本位fa 偏高，但高不定25 音分。这一中立性和游移性特点，在其它某些乐器上是不可能演奏的，却恰恰是秦筝之所长。出于物理效应，si 、fa 两音通过左手la 、mi 两弦施压而上下运动，其游移性便自然生发。至于中立性，盖出自左手随心所欲的力度控制，抑纵自由，此乃“秦声”要妙之处，亦即灵魂所在。

　　（四）音乐基调与地方语言的密切结合。由于秦声和秦筝的母子血缘，必然使秦声特征遗传到秦筝乐曲中。这个特征，即秦筝乐曲的旋律运动轨迹与陕西地方语言调值的趋向相统一。而陕西方音与普通话和其它方言的“四声”是不同的。如普通话读张（zhang）、王（uang）、李（li）、赵（zhau)，分别是55调、35调、315调、51调；而陕西关中方音却分别读作21调、24调、51调、55调。受方音的影响，“秦声”的旋律走向是和关中方音调值相近似，甚或是夸张放大了的。换句话说，方音的“音素”当与地方乐种的“乐素”相吻合，而绝不可相悖，相悖则不成体统，亦无法演唱．限于篇幅，恕不例举（请参看周望《秦人•秦声•秦筝》一文）。陕西的秦筝乐曲，若因曲寻声，方悉其直接因袭了地方语言的调值趋向。诚然，这种因袭绝不意味全息复制，而是经过一定的变量或取舍。

　　问：作为一个筝派，必须具有一定数量的演奏曲目。请问陕西筝派有多少曲目？

　　答：这如同问“天上有多少星星？”一样不好回答。前边说过，陕西秦筝是依附于地方乐种的，或秦腔、迷胡、阿宫腔、弦板腔等戏曲，或长安道情、愉林小曲等曲艺，或民间歌曲等等，秦筝是其伴秦乐器之一，而有的戏曲属于板腔体系，你能说它有多少曲目？有的虽属曲牌体，如迷胡戏（亦称曲子）有七十二大调、三十六小调之说，但也不好说它就是一百零八首秦筝曲吧？唯西安鼓乐属器乐乐种，据统计，近两千首（套）乐曲；愉林小曲现存五十九首（套），每首（套）均可用秦筝独弹，如《柳青娘》、《掐蒜薹》、《唤姣娘》、《小小船》、《小拜门》等；不仅可为秦筝独弹，也可为其它乐器独弹、独拉、独吹和演唱。如果以秦筝乐曲计量，显然不太合适。如果不认作秦筝乐曲（因皆系伴奏性的“和奏”) ，显然又不符历史真实（传统筝曲多系为声腔伴奏），因此之故，要说陕西秦筝乐曲多少？难于一言以蔽之。

　　如果说，当代陕西筝派常用独奏曲和代表性乐曲有多少，为使达到沟通信息、相互交流的目的，可以提供一个不全完统计兹列如下：

　　［长城调］、［西京调］、［五更鸟］、［道情］、［紧诉］、［慢诉］、［软月调］、［硬月调］、［扬州花］、［花音岗调］、［罗江怨］、［金线吊葫芦］、［老五更］、［五更］、［剪剪花］、［太平年］、［银钮丝］、［采花］、［吹腔］、［韵调］、［金钱］、［勾调］、［山茶花］、［老龙哭海］、［十里堆］、［岗调］、［一点油］、［割韭菜］、［梅花引］、［扫雪］、［滚南瓜］、［大金钱］、［绣金匾］、［曲牌联奏］、［秦桑曲］。

　　（以上系周延甲教授据陕西迷胡曲牌编订为秦筝独奏曲，其中17首为第一次全国筝教材会议规定为音乐艺术院校筝专业学生选修与必修曲目）

　　［夜深沉］、［花月吟］、［祭灵］、［曲牌联奏］、［唤姣娘］、［弦板调］、［慢板］、［欢音二六］、［小小船］、［桃妖］、［蟾宫曲］、［满庭芳］、［步步娇］、［四季花］、［玉门散］、［云锣起］、［柳含烟］、［连理枝］、［黄萦儿］、［壳子引令］、［清江曲］、［虞美人］、［朝夭子］、［三台令］、［香山射鼓」、［赚•梅花引］、［哭长城］、［海玉莲］、［游月宫］、［摇门栓］、［戏秋千］、［琵琶］、［笑春风］、［垂杨柳］、［奉金杯］、［大佛登殿］、［五供养］ 、［五云登空］

　　（以上系曲云副教授据陕西秦腔、弦板腔、愉林小曲、迷胡、碗碗腔、西安鼓乐等地方音乐编订和改编的秦筝独奏曲和筝歌）

　　［秋收］、［绣金匾］、［乡音］、［婆罗门引］、［秦调］、［三秦欢歌］。

　　（以上系魏军副教授据陕西民歌、戏曲、西安鼓乐改编的秦筝独奏曲和筝歌）

　　现今流行的秦筝独奏曲和筝歌，约计近百首。其中曲云演奏的30首，业已由香港雨果制作有限公司出版了激光唱片两张，上海文艺出版社出版3首，陕西音像出版社等出版盒带7首，陕西电视台摄制秦筝专题电视音乐片一组。大部分曲目均已出版或发表。其中代表性曲目有《秦桑曲》、《香山射鼓》、《姜女泪》、《百花引》、《凄凉曲》、《道情》、《婆罗门引》、《扫雪》、《绣金匾》、《迷胡调》、《剪剪花》、《大金钱》、《梅花引》等十余首。而周延甲、曲云、魏军、尹群、樊艺凤、王青以及周望、张晓红等，堪称陕西筝派的代表性演奏家。

　　问：陕西筝派的主票演奏形式是什么？有哪些技法特点？

　　答：传统的演奏形式主要是为声腔艺术作伴奏。在“秦声”、“西调”（秦腔）中，筝是主要伴奏乐器之一。榆林筝，就是专为“榆林小曲”伴奏的，据了解，旧时的陕西曲子（即迷胡）、阿宫腔、碗碗腔也是用秦筝作伴奏，可能碍于体积大、会弹者少，流动又不方便，渐渐被其它乐器替代了。唯在“西安鼓乐”中既参加伴奏（歌章、念词）又作为合奏成员参与其合奏曲牌。这种主要以乐歌形式的演奏实践，无疑与古代“呜呜歌”一脉相承，这是秦筝的正宗传统演奏形式。自西安开设筝专业以来．随着乐曲器乐化程度的增强，演奏技巧的开发和提高，渐渐地独奏占了统治地位。在艺术表演团体或音乐会上，为了改变千篇一律的独奏形式，尽量向形式多样化发展，现在的重奏、齐奏、合奏、协奏、弹唱、歌舞等各种形式日渐活跃起来．特别在秦筝专场音乐会上，这种演奏形式多样化的气象更为明显。

　　“秦声”既有独特的音乐风格特点，亦必然有其相适应的演奏技法。归纳起来，大致如下：

　　（一）左手大指与食、中、名指交替或同时按弦，奏出或八度、或六度、或五度的效果。这既是“秦声”的两个特性音，又是“苦音”的骨架音，也正是体现“秦声”风格特点的要妙之音。

　　（二）为加强音响，表现委婉情韵，多用大指双托？演奏衬滑音。如（曲谱）等。上滑时的要缓柔。

　　（三）撮、摇结合。古人说．“秦筝多撮弦”。即、中指撮弦，以及撮弦后紧接摇指。如（曲谱）等。

　　（四）多用小三度上滑音。如（曲谱）等

　　（五）多用大指快速单托。如（曲谱）等。

　　（请参看周望《秦人•秦声•秦筝》一文）

　　这些左右手的弹奏技法，全系“秦声”特点所致，或继承，或创新，或借鉴，以表现“秦声”独有的风格特色。另，在“榆林小曲”的传统指法中，尚有一种不同于众的指法交替弹奏，即同一个八度音重复弹奏时，却用两种指法交替弹奏。上述种种，构成侠西筝派演奏技法方面的特点。