三  脚踏实地的领军人物——周延甲

　　观看60周年国庆阅兵式，会令每个华夏子孙自豪、振奋，因为我们看到的是祖国的威严、壮大，一个古老民族的复兴和崛起。秦筝艺术，作为我们民族的传统文化艺术遗存，她的复兴，也应当说是我们民族复兴事业的一个部分，虽然是涓涓细滴，但滔滔洪流，也正是由涓涓细滴汇聚而成。

　　两卷《秦筝文谱》，是一次总结，也是一次检阅，筝坛陕军方阵，正步前行，走在前方的是周延甲。作为陕西筝派的领军人物周延甲，他不仅倡导“秦筝归秦”，而且脚踏实地、身体力行。翻开《秦筝文谱》不论是文论或曲谱，都因为收录了他的成果，而显得更为厚重。

　　“秦筝归秦”是周延甲在1957年提出来的，在本文曾引用的《古筝迷胡曲集》的前言中，他呼吁“现在是秦筝归秦的时候了”；1963年他在陕西人民广播电台的讲座中，又进一步强调了这一主张。他对秦筝的历史作了深入的追踪和剖析，查勘其兴衰荣枯的轨迹；并深入调研，如《秦筝在秦——榆林古筝考察报告》了解到秦筝在民间的遗存；一方面通过对陕西地方戏曲音乐的精思深究、掌握其风神品格，并在此基础上，以迷胡、秦腔、碗碗腔等戏曲音乐为基本素材，编创了大量新筝曲，不少筝曲如：《凄凉曲》、《老龙哭海》、《道情》、《姜女泪》（又名《长城调》）、《百花引》（又名《采花》）、《剪剪花》等，不仅适合于筝独奏，而且旋律歌唱性很强，富于抒情。

　　开创阶段的特点是理论与实践的结合，尤其是实践上，确定了“秦筝归秦”这一主张的不可忽视性及其广阔的艺术天地。正如周延甲在《谈“秦筝归秦”》一文中所说的：

　　在弹奏实践中，深深感到：筝弹迷胡非常顺手，五声音阶弦序自然排列，很适合下行级进、上行跳进的秦声旋法，二变之音的灵活运用，恰到好处的表现了微升4和微降7的高音，加上轻重不同的颤音润饰和尾音下滑，把‘繁音激楚，热耳酸心’的秦声特点表现得淋漓尽致。

　　真乃是实践出真知。周延甲通过实践摸索，为“秦筝归秦”趟开了一条通途。

　　周延甲身先士卒，为秦筝复兴，奋力前行，实践“秦筝归秦”宿愿。收入文论卷的论文，如《秦筝在秦——榆林古筝考查报告》（与李世斌合作）、《继承和发扬秦筝流派演奏艺术传统》（获陕西省艺术科学研究成果优秀论文奖）、《谈“秦筝归秦”》、《实践、理论、流派的探索》等，读这些论文，不仅精辟、独到，而且十分厚重。

　　他与李世斌等人创办并主编《秦筝》杂志。文论卷的论文原稿大都发表在该杂志上，不仅为秦筝文论提供了发表园地，也为秦筝复兴扩大了影响。

　　筝坛宗师曹正生前说，“具有西秦风格的‘秦声’，使两千多年的逸响新声，不但恢复了它的历史盛名，而且是奇葩吐艳，大放异彩。”周延甲在筝界的影响，还在于他是一个、多产的、极富地域音乐特色的筝曲作家。他的多首筝曲，如《秦桑曲》《姜女泪》等，风行于筝坛，成为各个流派筝家的保留曲目，也成为学筝者必弹的考级曲目。他创作并演奏的盒带、光盘：《姜女泪》、《绣金匾》、《凄凉曲》、《秦桑曲》（此曲获中央电视台“山城杯”作品一等奖）等，流行海内外。

　　他曾赴香港参加演出“秦乡行”、“中港台筝乐大师演奏会”、“秦声粤调音乐会”、“秦土情筝乐演奏会”；赴韩国、新加坡演奏陕西流派筝乐。报界评论称“曲调特点鲜明，风格突出、就是秦筝乐派”。1999年，《周延甲筝曲选》（周望编）出版发行；2001年，他参与录制《中国筝曲．陕西篇》CD盘；2002年参加上海国际艺术节“中国古筝流派名家音乐会”。

　　他培养学生200余人（获国家级奖9人，省级名次奖20人）。1982年获“陕西省劳动模范荣誉纪念证”，1994年获国务院有突出贡献证书。多次被聘任全国古筝学术会议委员和大赛评委。

　　2009年10月30日晚，在西安人民剧院隆重举行了《秦筝文谱》首发式暨“周延甲作品音乐会”。这是筝坛一次聚足了人气的盛会，展示和彰显了秦地筝人这些年来取得的的成果和业绩，这是秦筝复兴之路上浇铸的一座丰碑，是古树上开出的灿烂新花。周延甲的弟子们，已接过他手上的接力棒，准备新一轮的冲剌。周延甲老骥伏枥壮心不已，依然在默默地耕耘，为古筝事业，奉献他的余生。

　　四  流派要在创新中继承

　　陕西流派的振兴，有其历史原因，那就是依附于传统的秦声。而使秦声振兴的正是周延甲等人一系列的所作所为，即“秦筝归秦”的创作、理论与实践，使古老的秦筝开出了新花——当代陕西筝派。由于这个流派的韵律、格调、技法的独特，在继承中创新，富于时代气息，所以陕西筝曲能受到观众的广泛欢迎，陕西筝派能以独具的特色立足于全国各大筝艺流派之林。

　　不过，显赫、辉煌的历史和已经取得的成果，只能说明过去。这不仅对陕西筝派，对任何筝艺流派都亦然。我在论述浙派筝的历史和传统的一篇长文的结束语中，曾说过这样一段话：

　　一个濒临湮灭的筝派（指浙江筝），由于偶然的历史机遇，得以进入上海，在具有开放性、前瞻性的文化氛围里，于上世纪50年代中后期和60、70年代，获得了长足的发展，另外各大筝派也开始关注浙派筝 、学习浙派筝。浙派筝的演奏技法、浙派筝的传统曲目和新创曲目，得以广泛地传习和传播。但艺术的发展如一条流动的长河，上世纪80年代以来，全国各大筝派之间的交流日益增加，相互交融趋势越来越明显，如何保持自己筝派的特色和优势？浙江筝亦将面临新的历史进程新的挑战。

　　陕西筝派与浙派筝其发展轨迹不尽相仿，但面临的状况与浙江筝不乏有共同之处：一是全国各大筝派之间的交流日益增加，相互交融趋势越来越明显，如何保持自己筝派的特色和优势？二是我们面对的是一个全新的世界，不光是筝派之间的交流日益增加，相互交融趋势越来越明显；东西方文化的交流日益增加，相互交融趋势也越来越明显，我们面对的将是新的审美视野和新的审美需求。

　　时代在前进，筝艺流派也要与时俱进。在当代，古筝的功能不再是伴奏乐器，而成为以独奏为主的乐器，而独奏曲目要有完整的曲式结构和美学要求。传统曲目基础上改编的作品要有新意，同时更需要有反映当代新生活、新风貌的具有时代特色的新创曲目和协奏、交响这样一些从西方音乐引入的体裁与表演形式。

　　我们将面临新的历史进程的新挑战。

　　不能仅仅做古老艺术遗存的守望者，流派要在创新中继承。

　　复兴是一种高层次上的回归，是继承更是开拓和进取。

　　路漫漫其修远兮！

　　注 释：

　　⑴、⑵、⑹ 焦文彬。《纵论“秦筝归秦”及其实践》，原载《秦筝》1993年 第2期。秦筝文谱  陕西人民教育出版社  2009年10月第一版。

　　⑶  盛 秧。浙派古筝[M].西泠印社出版社，2003。

　　⑷  周延甲 主编。 秦筝文谱  陕西人民教育出版社  2009年10月第一版。

　　⑸  周延甲。 《谈“秦筝归秦”》 原载《秦筝》1992年第2期。秦筝文谱  陕西人民教育出版社  2009年10月第一版。