古筝的各大流派，给我的印象最大区别在于，每个流派的乐曲都具有浓厚的地方色彩和某些很有特点的演奏技法。正是这些流派特色的魅力深深吸引了我，使我这位古筝的门外汉越来越喜爱古筝艺术，试着为古筝写些乐曲。

　　坦白地说，我写筝曲时根本没有想过我是属于那家流派，直到盛秧告诉我，她将把我创作和编写的乐曲收集到她的《浙派古筝》一书中去时，我才意识：我是浙江人，写的筝曲没有山东味，又没河南味，更没有潮州味。看来只能划到“浙派”中去了。更有意思的是，当我看了陈应时教授为盛秧所著的《浙派古筝》一书所作的序时，才知道，我在上海音乐学院作曲系当学生时，令我非常尊敬的王巽之教授竟是浙派古筝的创始人。我非常喜欢他创作的《林冲夜奔》，前几年我还为该曲编写了民族管弦乐和西洋管弦乐二个版本，在台湾、云南等地演出，获得相当好的效果。应该说，我早就在《浙派古筝》中服役了，可惜我不会弹古筝，看在我写了不少古筝曲的面上，那就请盛秧等第三代传人，给予我一个“列席”的位置吧。

　　盛秧是一位很有头脑和对古筝艺术相当执着的青年古筝演奏家，我们本来并不相识，正是因为好多年前在浙江的报纸上，我看到了她写的演奏《临安遗恨》感受的文章，一下子沟通了作曲家与演奏家之间的筝艺思路：古筝的表现力不应局限于抒发个人的情怀，还应该塑造各种人物，特别是历史上的英雄人物和那些值得人们尊敬和怀念的人物，使这些人物的音乐形象在现代人中得到共鸣。

　　盛秧不但在演奏中有所追求，现在她通过《浙派古筝》一书的编写，在理论上总结她新的感受，推广浙派古筝，这是十分难能可贵的。

　　流派要“流”、要发展，不发展就要被淘汰，近几十年来全国各大筝派在乐曲创作上、演奏技巧上，都有有不同程度的发展，特别是河南筝派在演奏技巧上的探索，取得了可喜的成就。

　　浙派筝艺要发展，不但必须虚心向兄弟筝派学习，而且要放眼世界，吸收世界上一切先进的作曲技巧和借鉴世界上其它乐器先进的演奏技巧。乐器要改革，创作要繁荣，演奏技巧要发展。相信《浙派古筝》的第三代传人，在古筝艺术的历史长河中一定会有大作为。

　　（盛秧编著《浙派古筝》一书的序二）