1：左手力量由中指向食指推进，滑音时值要长一点。右手在前一拍结束后，随呼吸抬起，直到下一拍再落下，声音要厚，手指要有触感。

　　2：左手按音要果断，“7”滑准，力量由食指向中指推进。右手动作有触感，觉得是“摸”一下琴的感觉。

　　3：因是下滑，所以要从中指发力，听起来声音要软一点。右手在弹“7”的时候声音要略微轻一点，往后拖延一点。

　　4：“6”为重音，按弦时可以做一个回滑，但不能幅度太大。右手音落下去要彻底，音要透，随着左手的下滑，音会逐渐弱下来。

　　5：上滑音要挑起来，滑得要快，果断一些，到最后再渐渐放慢，留下长长的余音。因为左手的果断，右手应适当加一点音量。

　　6：和前一个相似，但是“6”要在滑音中间按得和“5”的音一样。右手也要有上挑的倾向。

　　7：同以上2的滑音。

　　8：和3的滑音一样。

　　9：非常有特点的一个下滑音，主要是音的呼吸和延长，右手弹以前，左手应已经准备好按弦，左手按下以后右手才出音，当右手出音时，滑音所发出的第一个音不是下滑要按准的音，而是比那个音要低一点点，因为是左手在右手前先按下的。听上去很有京剧的味道。这里左右手的配合十分重要。

　　10：又是一个回滑，音要准，但也要光滑。弹此音时音质一定要注意。

　　11：同以上4的滑弦、弹法及要领。

　　12：同以上5的滑音。

　　13：在滑到“7”的基础上，再加一个上滑音，就应按到“1”差一点了，右手随左手变化，气息感觉是向前推的。

　　14：同以上9的方法。

　　15：同以上10。

　　16、17：同以上11、12。

　　18：一个大的回滑，对比要明显。右手注意呼吸。

　　19：从“3”滑到“4”滑到“5”，一定要重视并突出滑音过程。

　　20：滑音同17。右手在附点的地方要呼吸，可以延长附点过程。

　　21：同以上18的注意要领。

　　22：同以上19。

　　23：在“4”上滑音一定要果断，一定不能拖拉。右手随时注意气息的把握。

　　24：模仿京胡的一个下滑，应该快又短，右手注意断开气息。

　　25：同以上23。

　　26：这个滑音是代替右手弹弦的，所以在时值上比较精确，不需要稍快或稍慢的变化。右手每个附点都要吸气。

　　27：下滑音偏快，然后要停顿一下。右手乘附点休息时，从上落下弹轮音。

　　28：这个下滑不同于其他的滑音，不是要重视过程，而就是要重视最后的按音结果。

　　29：左手用2个手指按弦，尽量不要留下从“6”到“1”的痕迹。

　　30：下滑按到“1”，效果是“16”。右手动作幅度大，手指之间把握好。

　　31：虽然是在右手的正拍上，但按起来要重视的是“3”，“5”是跟着“3”，是作为按弦的余音出现。右手作为对左手的呼应，当“5”音出现时，右手应该对应提起。

　　32：这个下滑左手一开始是快速从“3”回到“2”，左手之间有触感，要带动肩部动作。右手和左手一样，要有触觉。

　　33：“6”的按法同以上9相似，弹这句在处理的时候还要更活泼一点，听起来有点俏皮、轻盈。

　　34：按法同上33。

　　35：这句的节奏安排得很紧凑，尽管如此，左手下滑依然要稍微延长一小点。右手在处理上就没那么轻松了，在“3”后面附点上吸气以后，手就要迅速收拢，用很小得动作去弹“651”，才会觉得很轻巧。千万不能拖节奏或中间不紧凑。

　　36：又是一个迅速而又果断的滑音，感觉很豪气。

　　37：从前一个豪爽的滑音立刻转换成这种软软的，有长长的余音的滑音，这中间的过渡是需要注意的。其它同前面第32个。

　　38：这个滑音要柔中有刚，很有韧性。右手是觉得轻轻抚过琴弦的感觉。

　　39：同以上38。

　　40：左手在滑音开始时，回到原音的速度要快一点，到即将结束时，再慢一点，游移在“2”偏高一点的这个位置。右手在左手按下去以后再带出长摇，不急。

　　41：在“7”上做回滑应该比较困难，如果幅度大了，就听不出“7”的本音了，如果幅度小了，就根本不能感觉得到回滑的存在。所以这个回滑必须把握好，可以多试一试正确的感觉，知道手指之间需要用怎样的力。

　　42：同以上9的。

　　43：同以上41。

　　44：同以上9的。

　　45：同以上41。

　　46：左手“7”按准，然后在这基础上做4个点音。右手多指摇要掌握好力度和准确度。

　　47：上滑按准。

　　48：摇指接着按弦开始，等按弦结束，摇指也就自然接入下一个长摇。

　　49：同上13相似。

　　50：同以上9相似。