程派伴奏要有张力，但不能暴躁。要把每一个音符都送到观众的耳朵里。伴奏要细腻、流畅给人以美的享受。程派的气口很讲究，换气、偷气不能明显，使人难以觉察。琴师就要通过伴奏的技巧帮助演员完成换气、偷气。使演员唱起来很舒服，完整、流畅、圆美。我父亲常对我说“作为一位琴师，当演员见到你，他就感觉很舒服，愉快。如果他看到你还没开唱，他就先横了。那就麻烦了！”。抗战胜利后，程砚秋大师最早也找过著名琴师王少卿先生，他们两位对了几次腔之后，王少卿先生就说“程先生您别让我受罪、您也别受罪了，我与您合作不了”。在当时王少卿先生是一位很了不起的琴师，他给梅兰芳大师操琴伴奏。通过这一点就说明了用其它流派的伴奏体系，伴奏程腔是完全不行的。所以说程派琴师的特殊性就可想而知了！程派唱腔中，完全可以使用亮音。但亮音要有厚度，不能虚飘贼亮。程派琴声的亮音要与唱腔浑然一体和谐统一才行。也就是说琴的亮音也要有厚度，凝重，才符合程派艺术的风格。（展示钟长江拉琴的一组照片）
　　
　　程派伴奏的最大特点之一，那就是弓法。程砚秋大师他设计的唱腔不能受弓法得约束，要求伴奏者必须以他的唱腔结构来完成弓法的运用。否则他就无法展示优美动听的程腔程韵。如何使用正确的程派弓法，我将在下一讲结合唱腔具体演示。
　　
　　特点之二：音量的控制，程派均以悲剧为多，琴声的音量要适度不能过于张扬，要根据剧情需要再加以渲染。一定要给演员让路，突出演员的演唱技巧给演员解决负担，帮助演员很好地完成演唱。让演员在琴师的伴奏体系中有较大的空间穿梭游荡，领着演员在演唱过程中把腔唱得轻松自然，把观众引入情感和音乐的艺术意境中。（放程讲琴的录音）
　　
　　特点之三：程派的劲头，之所以学拉不如先学唱的道理，就是掌握程派唱腔的劲头。了解了程派的劲头会给伴奏带来很大的施展空间，也就清楚了力度的强与弱、气口的处理。只有这样伴奏起来才能够得心应手。
　　
　　特点之四：程派的收韵。程派的字、以及收声、收韵都很讲究。收韵，无论是西皮慢板还是二黄慢板一般行腔结束时，他的收韵几乎到了中眼才算完成。这就要求琴师在过门中的弓法要柔和、平稳、音量有所控制，也就是说不能搅演员收韵。但有的戏则不然，比如说《锁麟囊》春秋亭二六的最后一句“潮”字，就需要琴师满弓满调拉出来，不能是一个推弓等演员收韵，因为这是一个长音演员要用中气，一口气绵延不绝，琴师辅助演员收声收韵来减轻演员的负担。这种伴奏方法体现了程砚秋大师所提倡的“圆”。