特点之五：程派的伴奏要自然流畅，过门与唱腔的衔接要严丝合缝，垫头要圆不见棱角，琴声的味道要质朴，不能有杂音、滑音尤其是二黄不可以有抹音，每一个音符都要朴实无华。程派的伴奏就拿西皮来说，很少用外弦的高音1而是用里弦的1居多，这就是与其它派别的区别。因为程派的大部分剧目是悲调色彩，拿《锁麟囊》举例说明，这段西皮二六就很少用高音1，除了连弓到外弦其它的都是用里弦1。就说“亭”字，如果用外弦高音1，演员就借不上你的琴力，虽然用了高音1听起来很明亮，但与他的气口不符，华而不实。他唱起来就会吃力不够自如，没有穿透力，京胡的音色也不饱满，筒音难以发挥。不适合程派艺术的表现规律。
　　
　　特点之六：程派的琴师要对程砚秋大师的艺术，进行全方位的了解与研究，特别是字的运用，程砚秋大师有独到之处。字是根本以字行腔，内容、情感，始终是表演艺术的主导。掌握了以字行腔的基本原则，对琴师会有很大的帮助。琴师也有了自己发挥的空间，只要遵循程派艺术规律与程腔协调统一，就会给人以丰富的艺术享受。 　　
　　特点之七：程派唱腔的伴奏尺寸，程砚秋大师的所说的“圆”是全方位的，无论是他的配角、乐队都要突出这方面的特点。他要求整体演员的道白、乐队的伴奏一定要紧凑、不要拖泥带水。单从乐队伴奏来讲，这里就需要鼓师与演员的配合与琴师的配合要恰到好处，三个人达成一种默契心领神会一棵菜。
　　
　　特点之八：程派嗽音的伴奏方法，程砚秋大师的“嗽音”运用得极为自如。“嗽音”不好唱也不好拉，像电影《荒山泪》有一段西皮散板（哭婆婆）这段中有好几处“嗽音”唱“嗽音”很］吃功夫，拉好“嗽音”也如此，要控制住琴声的音量，弓法要细腻，对左右手的功力要求得十分严格。观众听起来丝丝入扣、轻巧玲珑、曲婉多姿、
　　
　　耐人寻味。（展示与程永江、迟小秋、马玉琪、赵荣琛夫人等照片）
　　
　　以上言谈是我这多年来，研究程腔伴奏的一些体会，片面谬误在所不免。
　　
　　谢谢大家！
　　
　　钟长江
　　
　　2007年7月於京