定弦的讲究

　　在过去传统京剧的伴奏中，京胡一般采用“宽五度”定弦，也就是里弦略低，俗称“阴阳弦”。经过现代戏以后，京胡在琴弦上有了改进，把丝弦换成钢弦，增加了琴弦的张力和耐磨度，音质也稳定了许多。在定弦上也更倾向于十二平均律，但并不是纯五度，因为如果做到像小提琴那样的纯五度定弦，就会失去京胡特有的音质和音色。那这个五度音程究竟是上方的音偏高还是下方的音偏低呢?我们这里论述的是京胡独奏，在京胡与大乐队之间，京胡外弦一定要按照标准音高定弦，也可以外弦略高于标准音高的2一3音分，里弦可略低于标准音高的5音分左右。按照十二平均律的计算方法，每一个八度共有1200音分，按此推算得出:半音是八度的l/12音分即100音分，而京胡定弦里外弦之间不超过标准的10音分，在乐队中是能够被接受的。这样既可以保证与乐队的和谐统一，又不失京胡音色的明亮特性，是为最佳选择，这在传统京剧伴奏中也同样适用。其理由有三:

　　1.京胡在定弦时，以定准外弦即五度的上方音为主，京胡在和乐队调弦时，一般给其他乐器的音高都是外弦空弦音。

　　2.京胡的乐器构造属于原生态，主要构件竹子和蛇皮都是经过最简单加工而成，京胡的声音稳定性难以控制，里弦更是难以奏出稳定的和较纯粹的音响来。因此，京胡演奏者在定弦时不得不更重视外弦的准确性和以外弦为标准。

　　3.在传统京剧伴奏中，京胡在演奏里弦时，京二胡通常是用高八度的音来演奏，即:京胡拉里弦的空弦为6、1、5时，京二胡相对应的是外弦二指按6、三指按l、三指按5音，也就是说京二胡演奏时都是手指按弦，而非空弦演奏。这些都会冲淡京胡偏低的里弦音在实际音乐中的不足。

　　由于京胡的里弦在定弦上略低标准音，演奏里弦时便增加很多演奏技巧。例如拉里弦时，以一节拍=80为准，只要时值长于八分音符，基本都会使用一指的回滑或掸音技巧。目的是弥补里弦的不足，但却成就了独特韵味。

　　京胡音乐的音律特性

　　在我国的民族器乐中，京胡是非常独特的乐器，它来源和形成于戏曲，近二十年又吸收借鉴了其他弓弦乐器科学演奏方法，得到长足发展。它既扎根于戏曲，又开花于民族器乐百花园中，成为具有多重音乐表现力的乐器。京胡的音律特性，熟悉京剧唱腔的人基本都能够掌握，而在这方面，民族器乐的其他弓弦乐器演奏者想要演奏出醇厚浓郁的京胡味道，则需要至少学习京胡常用三个把位的生、旦行当的几种板式:如慢板、原板、快板、导板。即由最慢速度到最快速度，直至自由节奏。掌握了这些，就不会出现对弹打柔滑无从下手的尴尬情形。京胡的音律与其伴随京剧的形成息息相关。京剧无论哪个行当演唱，只要遇到唱名4这个音(京剧音乐都采用首调记谱法，并非固定音高的下，而是任何一个调的4音)，几乎无一例外的会偏高于“4”音，久而久之形成京剧中鲜明特色音。稍有京剧知识的人都知道，京剧中的4音，被称为“京4"，也有称之“加4”的。这个音的音高比“4”高而又低于“#4”，是在二者之间的音。现在也有人提出，京胡演奏的7音应该低于7，但本人不赞同此观点，如果说在建国前的京胡演奏有遵循此规则的话，现在早已改变为7了。时下也有人在演奏的音不准时，以“这是京剧音乐特点”为借口，是不合乎科学规律也是不负责任的回答。任何一件乐器所演奏的乐曲，都会遵循其音律特色，当然，这仅是有限地变化了的音准，是风格所要求的，但总的音准概念是不能改变的。