换把训练
在京胡独奏曲的演奏过程中，困扰诸多演奏者的难题之一就是换把。
京胡的换把，由于京胡乐器本身分量轻，演奏的力度强，使得京胡的换把较其他器乐有一定难度。其分量和演奏力度的反比，是京胡换把的主要障碍，另外还有，京胡琴杆是竹子制成，竹节的突起也造成京胡换把的不顺滑。在过去，京胡伴奏唱段时的过门旋律中，出现超出一个把位的音域，演奏者换把演奏，会获得阵阵掌声。而在京胡独奏曲中，京胡换把是常有的事，因为京胡作为一件独奏乐器，需要拓宽音域，增强表现力。作曲家写的旋律绝不会如《西皮小开门》一样，只在一个把位来回往复，这样就要求演奏者做到无痕换把。所谓“无痕换把”，即在换把时没有停顿之感，旋律的行进流畅清晰。例如在京胡组曲《白蛇情》中的音乐:
以上音乐采用的是二度换把，听起来没有任何断续之感，达到音乐的统一协调。
“无痕换把”可以是我们常用的四度换把和任何音程关系的换把。例如反二黄的外弦定为5音，其二把位的一指即为1音。又如七度换把中的西皮外弦为3音，其二把位的一指为l音(常用换把的一种)。在练习换把过程中，需要注意的是:左手持琴的虎口处为半圆状态，尤其注意拇指不可全扣在琴杆上，即拇指指肚处不能接触到琴杆。在准备换把的瞬间，一把位和二把位两个音之间的休止符越长，换把的空间越大.如果两个把位之间的音没有休止符或乐句气口，则需要做好提前量—演奏前一个音时，手型已开始为第二把位做准备变化了，左手顺着琴杆(不能紧贴琴杆)向下移动，使两个音的衔接做到天衣无缝，换把是在瞬间完成的。当然，最重要的是左手持琴要放松，给演奏创造最松弛的空间。
