七、操琴“丁八步型”的基本姿势

　　操琴姿势正确舒适与否至关重要，而平坐的“丁八步型”的操琴姿势较好。

　　所谓丁八步型，系指：介乎丁字步和八字步之间的一种步型。因为丁字步过于呆板和僵紧而八字步又十分呆傻，在舞台上独奏或直面演员、观众十分难看，且有失大雅。而丁八步型看斜似正、看正似斜，此步型产生“一斜三分俏”的良好效果。

　　八、几个相关的学术问题

　　(一)“会拉的一条线，不会拉的一大片”的误导问题。

　　在梨园界流传一句话，就是“会拉的一条线，不会拉的一大片”，被人们奉若神明，不敢越雷池一步，后学者循规蹈矩、亦步亦趋，有的老师甚至要求人们去不断地查看琴筒上的松香沟(琴弓推拉所形成的痕迹)是否直，来经常纠正自己的操琴动作，其谬大矣。

　　书法术语称：过直则无力。我们用以借鉴对操琴的认识。由于琴弦两根分别置放在琴码的两个山口上，内外弦的行弓路线自然是各行其道，而且应该是呈喇叭型弧线，如此操琴音量自然大，音质自然实。一味地追求直线直沟，绝难掌握京胡阳刚之气和阴柔之美的神韵。

　　我们当然不排斥直线，而应当将弧线和所谓的直线调控使用，以满足演员的需求和剧情乃至演奏风格的不同要求。

　　(二)关于“私功夫”

　　艺谚云：曲不离口、拳不离手。京胡大师和圣手也都有他们的私功夫，在其弟子和同道中传授。例如，利用闲暇工夫徒手抖动右手腕子来练腕力，左手除拇指外，逐指练习打弦，揉弦等动作。

　　此外，练功夫有练重使轻之说，其实，真正练家子是有其不传之秘的，原则是慢优相快、缓胜相疾，欲速则不达。我推崇的是传统的“练重不如练轻，练轻不如练空”的说法。比如，一些老先生认为软弓子练出来比硬弓子更好用，可达到刚柔相济、随心所欲的纯功。

　　(三)身康琴健

　　关于操琴者的自我保健问题尚无人问津，而问题是操琴者如果没有自我保健意识，很容易造成早衰和各种病痛。例如：京胡的声音十分响亮，文武场的演奏令人震耳欲聋，长此以往令操琴者精神和肢体十分疲惫。表现为耗精、劳神、破气，伤筋、损耳、乏力等，一些京胡高手过早的耳背耳聋就是佐证。再如，过去老先生操琴多为盘腿，琴体被用力压在腿上，以保证操琴时琴体的平稳，这就为日后的疾病埋下祸根。特别是一些求名欲望过高而又不甚得法的操琴者，不厌其烦地重复练习动作和曲目，往往造成过犹不及的不良后果，到了真正演出时就会力不从心。

　　高明的艺术大师应当养练结合，聪明的操琴者应当学会不练自练和不养自养的养生理论和方法。

　　希望大家学一点保健按摩、养生站桩(特别利于京胡演奏者增强体质、提高灵性)，不妨选择一些太极拳等其它适合自己的运动项目，以保证自己的身心健康。